请问下,浅析古典主义艺术和浪漫主义艺术在审美上的差异,急

古典主义A.浪漫主义

一、西方术语引入

古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义、后现代主义,是西方文学理论常用概念一般用来概括文学思潮划分文学史文化史发展阶段
人类认识活动必须借助概念去把握认识对象。概念是相对稳定的,而对象却复杂多变。在概念和对象之间存在难以弥合的裂缝人们不断调整概念的内涵适应多样多变的对象。因此,给古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义、后现代主义等概念定义,常被视为理智的冒险。这种冒险已经产生许多牺牲者。就连极其讲求缜密运思与实证分析的韦勒克,在界定浪漫主义上的统一性热情,也遭到批评。利里安o弗斯特指责他忽略了浪漫主义的复杂性和多样性:歪曲了欧洲浪漫主义有着不同面的真相。(1)对浪漫主义等概念既有的以及将来可能出现的诸种界定,都难以令人完全信服。但是,这并不意味着文学理论无法使用确定的概念阐释对象,而只是提醒人们不要僵硬地限定并使用这些概念。古典主义等概念框住的是多样对象的某种家族相似性,从中寻绎出一些主导性规范如果人们不把概念本质主义化,而是认识到概念把握对象的限度,认识到多样对象的一些异质性是概念的同一性所无法捕捉的,那么,文学理论对这些概念的界定和使用仍然有很大价值。另一方面,概念的运思又具有实践功能某些关键性概念的介入有可能改写过去的文学史,或者塑造文学的未来。文学史上这样事件并不罕见。事实上,古典主义、浪漫主义、现实主义这些概念是在文学史事变中产生的;这些概念得到确认之后进一步介入文学史的发展,这些概念所引发大规模论争同时也规约了新的文学史阶段,限制了文学的未来走向。从这个意义上说,上述概念显示强大的理论动力。
伴随中国文学从古代向现代的转换,现实主义、浪漫主义、现代主义等西方文学理论术语也取代了中国古代文论的常用术词,成为中国现当代文学理论的基本概念。这些术语的大规模引入和使用,最初是在五四新文学运动时期。早在1908年,鲁迅的《摩罗诗力说》就深入阐释了摩罗派与恶魔派的涵义;1918年,周作人的《欧洲文学史》希腊神话一直谈到18世纪的欧洲文学。在结论里,周作人引入了古典主义、传奇义和写实主义术语。他把文艺复兴和17、18世纪文学合称为古典主义,而文艺复兴期,以古典文学为师法,而重在情思,故又可称之曰第一传奇主义(RomantiC++ism)时代。十七十八世纪,偏主理性,则为第一古典主义(Classicism)时代。及反动起,十九世纪初,乃有传奇主义之复兴。不数十年,情思亦复衰歇,继起者曰写实主义(Realism)。(2)茅盾发表于1919年的《文学上的古典主义浪漫主义和写实主义》更为集中地介绍欧洲18至19世纪的文学思潮,清晰地表述了古典主义、浪漫主义与现实主义概念。很相似的一点是,他们都用新传奇主义或新浪漫主义概念指称19世纪末20世纪初的现代主义。文学研究会和创造社的文学创作与批评实践,使现实主义和浪漫主义演化成了中国现代文学理论的关键词。由于政治意识形态影响,现实主义逐渐成为现代文学理论的强势概念。到了50年代,茅盾的《夜读偶记》甚至把一部文学史化约为现实主义与反现实主义的斗争史,而一切反现实主义的文学都是唯心的,反动的;唯有现实主义是唯物的,进步的。80年代的现代主义论争和90年代后现代主义的引入,这种独尊现实主义的状况才被彻底改变
人们曾经用这些概念重新诠释中国古代文学史。不少理论家认为,《诗经代表的现实主义和《楚辞开创的浪漫主义共同构成了中国古代文学的两大传统然而,正如钱钟书所言:和西洋诗相形之下,中国旧诗大体显得情感不奔放,说话不唠叨,嗓门儿不提得那么高,力气不使得那么狠,颜色不着得那么浓。在中国诗里算是浪漫的,和西洋诗相形之下,仍然是古典的;在中国诗里算是痛快的,比起西洋诗,仍然不失为含蓄。(3)因此,即便人们不再简单地把中国古代文学概括为现实主义与反现实主义斗争史,浪漫主义、现实主义这些概念的适用范围仍然十分有限。

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