国画论文山水画云的课题简介

国画论文山水画云的课题简介

山水画的着色用颜料与前人着色有关画论 一，山水画着色用的颜料 中国画着色用的颜料，按形状可分为：膏状、块状和粉状。按原料可分为：矿物性颜料、植物性颜料、动物性颜料和化学性颜料。按透明程度可分为：透明颜料、半透明颜料和不透明颜料。但对初学者来说，要知道目前市场上有哪些可以买到的各色颜料就显得更加重要。例如某美术颜料厂出品有十二色合装(锡管)的中国画颜料有：锌太白、黑、藤黄、赭石、朱磦、朱砂、曙红、胭脂、酞青蓝、花青、绿色、青色。还有洋红、大红、翠渌、头青、二青、三青、四青、头绿、二绿、三绿、四绿...等锡管散装中国画颜料。 这些颜料属透明色的有：藤黄、曙红、洋红、大红、酞青蓝、花青等。 属半透明色的有：朱磦、朱砂、赭石、胭脂等。 属不透明色的有：锌太白、二青、三青、四青、二绿、三绿、四绿等。 另外，还有金色和银色等。图13--1所示。 对山水画初学者来说，以下十种颜料是不可缺少的；如锌太白、籐黄、赭石、朱磦、曙红、酞青蓝、花青、三青、三绿和胭脂。 二，前人对山水画有关着色画论十二条论述 1，南齐谢赫提出的六法为一曰气韵生动是也；二曰骨法用笔是也；三曰应物形象是也；四曰随类赋彩是也；五曰经营位置是也；六曰传移模写是也。 其中随类赋彩就是说什么类的景物当着什么样的色彩。 2，清 张式说：黑是阴，白是阳，阴阳交构，自成造化之功。故着色画亦以水墨画定，然后设色。()。 3，宋 郭熙云：水色：春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色：春晃、夏苍、秋净、冬黯。 4，宋 韩拙：山有四时之色；春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如洗；冬山惨淡而如睡。此四时之气象。又曰：凡画者分气候，别云烟为先。山水中所用者，霞不重以丹青，云不施以彩绘，恐失其岚光野色自然之气也。 5，明 沈颢谓：右承云：水墨为上，诚然。然操笔时不可作水墨刷色想，直至了局。墨韵旣定，则刷色不防。 6，清 王原祁说设色即用笔用墨，意所以补笔墨之不足，显笔墨之妙处。其云：画中设色之法，与用笔无异，全论火候。不在取色，而在取气，故墨中有色，色中有墨。 7，王星说：作水墨画，墨不碍墨；作没骨画，色不碍色；自然色中有色，墨中有墨。 8，方薰云：青绿山水，异乎浅色，落墨务须骨气爽朗，骨气旣净，施之青绿，山容岚气霭如也。又曰：设色妙者无定法，合色妙者无定方，明慧人多能变通。凡设色须浯得活用，活用之妙，非心手熟习不能。活用则神彩生动，不必合色之工，而自然妍丽。又曰：设色不以深浅为难，难于彩色相和，和则神气生动，否则形迹宛然，画无生气。 9，清 钱杜云：青绿山水之远山宜淡墨，赭色之远山宜青。也有纯墨山水而用青赭两种远山者，江贯道(注：人名)时有之。又云：青绿染色只有两次，多则色滞，勿为前人所误。 10，清 王原祁云：画中设色之法与用墨无异，全论火侯，不在取色，而在取气，故墨中有色，色中有墨。古人眼光直透纸背，大约在此。 11，清 唐岱云：------水墨虽妙，只写得山水精神，本质难于辫别。四时山色，随时变观呈露，著色正是为此也。 故画春山设色须用青绿，画出雨余芳草，或渔艇往来，水涯山畔，使观者欣欣然。 画夏山亦用青绿，或用合绿赭石，画出绿树浓阴，芰荷馥郁，或作雨霁山翠，岚气欲滴，使观者翛翛然。 画秋山用赭石或青黛合墨，画出枫材新红，寒谭初碧，或作萧寺凌云汉，古道无行人景象，使观者萧萧然。 画冬山用赭石或青黛合墨，画出寒水合涧，飞雪凝栏，或画枯木寒林，千山积雪，使观者凛凛然。 四时之景能用此意写出，四时山色俨在诸景之山，英英浮动矣。 著色之法贵在淡，非为敷彩暄目，亦取气也。青绿之本厚，若过用之则掩墨光以损笔致。以至赭石合绿种种水色，亦不宜浓，浓则呆板反损精神。用色与用墨同，要自淡渐浓，一色之中更变一色，方得用色之妙。以色助墨光，以墨显色彩，要之墨中有色，色中有墨。能参墨色之微，则山水之装饰无不备矣。 12，吾于用色一道，凡染重色，均以红色作底；绘红色须以白色作底；绘石青须以黑色为底；绘石绿须以朱磦为底；色之有底，方显得凝重，且有旧气。是为古人之法。 以上前人论述，但愿能给习者以启迪。

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