中国文学现代化产生的条件？

因为文学的生存环境，取决于所处文化区域的思想潮流，能够正确把握住读者思潮的作家才能在文学领域拥有最多的拥护者和读者，中国文学处在一个无可后退又难以向前的瓶颈阶段，不是作者或文学本身实力不足，而是文化环境的迁徙让作家无所适丛，而文学的构思和创新阶段也需要有符合大众化的文化趋式和相应的机制来得以实现，可以说文化环境就好像一条路，而文学就是路上的车子，如果路封死了，那么再好的车也无法通行

苏轼的词在题材和风格上做了哪些开拓？

苏轼，1037—1101，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，他是欧阳修以后的文坛领袖，多才多艺，诗、词、文、书、画都是一代大师，著述十分丰富。有《东坡文集》，《东坡乐府》。

苏轼的词在题材内容、表现方法、语言运用、风格特色各个方面都有新的突破。

“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观”（刘辰翁语）；所谓宋词“至轼而又一变（《四库全书提要》）”。

一、内容上冲破了“艳科”藩篱，扩展了词境，提高了词品。苏轼以前的北宋词坛主要描写男欢女爱，相思别离，题材狭隘。词人囿于“诗庄词媚”之观念。苏词大胆突破，举凡怀古、感旧、记游、说理，信手拈来，皆可入词。《江城子•密州出猎》，抒发爱国热情：

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。……

这首词上片写出猎，下片写请战，以报国壮志取代儿女柔情，塑造出英武爱国之形象。

《浣溪沙•徐门石潭谢雨道上作》，又写出了乡村美景：

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野心家。

以清新朴素的语言，描写了农村的儿童、白叟、桑麻，呈现淳厚的风俗图画。

二、苏轼转变了词风，开豪放遵劲之风，力矫柳永的轻软。他批评秦观：“不意别后却学柳七作词”。《念奴娇•赤壁怀古》大笔挥洒，意境阔大，气象恢宏，成为千古绝唱：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭……

苏轼谪居黄州，壮志难酬，写下了怀古之作。词以赤壁的壮丽景色和雄伟的古战场为背景，集中笔力塑造了一个英雄形象。

苏轼词主要风格是豪放，与大胆的夸张想象结合，形成浪漫主义色彩。但他有许多缠绵婉约和气韵清旷之作。巜水龙吟•次韵章质夫扬花词》，借飘荡的杨花形容被抛弃的女子身世，幽怨缠绵。他的《江城子》悼念亡妻，一往情深，实乃婉约上乘之作。他不仅开一代豪放新风，各种风格，苏词均有精妙佳作。

三、苏词发展了词律，打破了音律的束缚。他的《东坡乐府》不少词是突破词牌固定声律的，“不喜剪裁以就声律”。他以抒情达意为标准，历来传唱不衰。如《沁园春》，《满庭芳》，《贺新郎》。他敢于打破音律束缚，如《念奴娇》下片三句，定格应是六、四、五字，苏轼却写成了六、五、四字。这种突破，摆脱了词对音乐的附庸地位，从而成为独立的诗体。

四.苏词在语言、形式上也均有创新。苏词语言清新朴素，简洁畅达，不象柳永花间词人脂粉气，“一洗绮罗香泽之态”，以清雄韶秀见长，有时还杂有当时口语，打破了只有香软绮丽文字方能入词的传统风气。

总之，苏轼才情横溢，艺术成就非凡，对后世文学发展影响深远而广泛。

伟哉，东坡！壮哉，东坡！

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