亮剑里的旅长和老总是谁？

亮剑里的旅长和老总是谁？

亮剑里的旅长是陈赓，师长是刘伯承，老总是彭德怀。《亮剑》是由海润影视制作有限公司出品的战争题材剧。该剧讲述了革命军人李云龙历经抗日战争、解放战争、抗美援朝等历史时期，军人本色始终不改的故事。



拓展资料：

在传统的抗战电视剧中，抗日英雄往往具备“高大全”的特点，他们作战勇敢、乐于奉献、任劳任怨、谦虚体贴，完美到几乎没有什么缺点，普通人见到他，除了膜拜就是仰视。至于国民党友军，往往是心怀叵测的渣队友，只会算计，耍小聪明，而不会真的抗日。日军方面，大多是不堪一击的、搞笑的、荒唐的，手里拿着指挥刀，没事喊个“八嘎”“花姑娘”，遇到我军攻击，很快就落荒而逃、一溃千里。而《亮剑》打破了之前脸谱化的角色形象，使观众眼前一亮。

在电视剧中，男主李云龙不是一个完人，除了那些优秀的品质，他也有非常多的缺点。比如经常违抗上级的要求，新一团被坂田联队包围时，他不顾总部的命令，选择从正面突围；后来调到独立团，山本一木特工队袭击赵家峪，为了夺回新婚妻子，他不经请示，调集部队攻打县城，使整个晋西北乱成了一锅粥。领导默默发现，到处都在打仗，唯独总部不知道所以然。



“亮剑”精神贯穿整部电视剧的始终。早在抗日战争时期，李云龙就不断提起过、诠释过，等到1955年写毕业论文，他结合自身经历做了总结，赢得满堂喝彩。亮剑精神，强调人在逆境中要坚持，要敢于接受挑战、迎难而上，反映出中国军民不屈不挠的斗志。

如何以论文形式分析小说作品中的人物形象？

1 视角独到，以小建大 2 人物形象，个性鲜明 3 心灵刻画，入木三分 4 情节安排，匠心独运 5 环境描写，烘云托月 “虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。

际蓝论文网版权声明：以上内容作者已申请原创保护，未经允许不得转载，侵权必究！授权事宜、对本内容有异议或投诉，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！