灯具设计论文(灯具设计论文参考文献)
1. 灯具设计论文参考文献
经营范围写成：灯饰，水暖，电料，太阳能热水器销售。《企业经营范围登记管理规定》第三条规定，申请人应当参照《国民经济行业分类》选择一种或多种小类、中类或者大类自主提出经营范围登记申请。对《国民经济行业分类》中没有规范的新兴行业或者具体经营项目，可以参照政策文件、行业习惯或者专业文献等提出申请。也就是说，经营范围可根据行业习惯来书写。因此，该店经营范围可写成：灯饰，水暖，电料，太阳能热水器销售。
2. 灯具设计参考文献目录
紫外线杀菌是一种传统的、有效的消毒方法，在医院，食品厂，水处理等已被广泛应用，但在使用过程中受诸多因素的影响，特别是灯管辐射强度低及应用不当会影响消毒灭菌效果。为了保证满意的消毒效果，在使用中我们主要实施了以下监测和管理措施。
1.灯管的辐射强度：
紫外线辐射强度是影响消毒效果的最基本的因素，按照《消毒技术规范》规定的要求，新紫外线灯管辐射强度应大于100VW/cm2(距离1m处)为合格，正在使用中的灯管辐射强度最低应达到70VW/cm2暂可使用，但必须延长照射时间。依据紫外线照射剂量等于辐射强度乘以照射时间的公式可求出不同强度所需延长照射时间，亦可看出高强度短时间或低强度长时间均能获得同样的灭菌效果。若紫外线光源的强度低于40VW/cm2，则再延长照射时间也不能起到满意的杀菌作用，即应停止使用。不要认为紫外线灯管只要亮着，就还有杀菌作用。
2.灯管安装的数量
按国家卫生部颁布的《消毒技术规范》第3版第2分册（医院消毒规范）规定，室内悬吊式紫外线消毒灯安装数量（30W紫外线灯，在垂直1m处辐射强度高于70μW/cm2）为平均每立方米不少于1.5W，并且要求分布均匀、吊装高度距离地面1.8～2.2m，使得人的呼吸带处于有效照射范围。连续照射不少于30min，紫外线的辐射强度与辐射距离呈反比，悬挂太高，影响灭菌效果。如果是物体表面消毒，灯管距照射表面应以1m为宜，杀菌才有效。
3.环境温度
环境温度对紫外线辐射强度有一定的影响，温度过高或过低都会使辐射强度降低，如温度下降到4℃时，辐射强度则可下降65%～80%左右，严重影响杀菌效果。一般以室温20～40℃为紫外线消毒的适宜温度，在此温度范围内紫外线辐射的强度最大且稳定，能达到理想的消毒效果
4.相对湿度
相对湿度高，紫外线辐射穿透细胞减少。有关文献介绍，相对湿度在55%～60%时，紫外线对微生物的杀灭率最强，相对湿度在60%～70%以上时，微生物对紫外线的敏感率降低，相对湿度在80%以上甚至反而对微生物有激活作用，可使杀菌力下降30%～40%。刚刚湿拖地和擦桌面后立即进行紫外线消毒，会使室内湿度增大，影响消毒效果。因此，使用紫外线消毒时室内要保持清洁、干燥.
5.防止紫外线辐射损伤
主要防止紫外线对眼睛、面部暴露皮肤的辐射损伤，不可直视灯管以防引起结膜炎。不得使紫外线光源直接照射到人，以防皮肤产生红斑。紫外线可放出臭氧，臭氧过多可使人中毒，在有人工作环境中，臭氧的浓度不得超过0.3mg/m3。应在房间无人情况下进行紫外线照射。进行辐射强度监测时，用特制的辐射强度检测工具尺，背对光源进行观察，也可用普通玻璃或墨镜作为防护面罩，防护镜保护眼睛和面部皮肤。
6.灯管定期保洁
紫外线灯管表面的灰尘和油垢，会阻碍紫外线的穿透，使用中应注意灯管的擦拭与保洁，新灯管使用前，可先用75%酒精棉球擦拭。使用过程中一般每2周擦拭一次。发现灯管表面有灰尘、油污时，应随时擦拭，保持灯管的洁净和透明，以免影响紫外线的穿透及辐射强度。
7.加强紫外线灯管辐射强度的监测
对使用中的紫外线灯应3～6个月用紫外线辐射照度仪作一次强度检测，发现强度不合格的灯管要及时更换。用紫外线辐射照度仪每年作一次计量标定，以保持准确性。监测时，必须按照《消毒技术规范》中的测定条件，电压220V，温度20℃以上，相对湿度小于60%，以开灯5min后的稳定强度为紫外线杀菌灯的辐射强度。也可用紫外线辐射强度化学指示卡测定，将指示卡距灯管1m处照射1min，光敏涂料由白色变为紫红色，与标准色块相比，便可知灯管辐射强度。
杀菌灯数量可由下列公式选定(保举参考,非规范):
有一般卫生要求时,n=4p*p/hvf
有高度杀菌要求时,n=0.05v/hf
上述公式中,n――紫外光杀菌灯数,每一支按30w计
p――室内人次
h――杀菌灯至装备距离,m;
v――房间体积,立方
f――灯具效率,可取0.8
计较结果若紫外光杀菌灯数量不足1时,按1支计较。
3. 灯具毕业设计论文参考
无论是在物理中还是在其他科目的学习中，我们都应该要有敏锐的观察力和好奇心。
伽利略年轻时，他通过观察教堂里吊灯的来回摆动，进而反复进行实验，发现了摆的等时性原理。
牛顿因好奇苹果为什么向下落，而发现了万有引力。
爱因斯坦十六岁时向自己提出一个“追光”的问题，建立了相对论，使人们对时空有了全新的认识。物理是有趣的，更是有用的，让我们一起走进这奇妙的物理世界吧！
4. 灯具设计有哪些参考文献
在野蛮时代，人类为了生存，白天最重要的活动是寻找食物，天一黑就睡觉。即使需要夜间走动，也可凭借天上朦胧的月光。我国商代的殷墟甲骨文中“明”字，用的是方式圆形窗子及月亮表意，这就充分说明，引月光入窗是我们祖先最原始的夜间照明形式。
第一堆篝火，第一盏“灯”
学会使用火，是人类进入文明的标志。170万年前的云南元谋人已知道火食，但也有人认为元谋人化石附近的炭屑和烧骨痕迹，并非遗址的原物。虽说云南元谋人化石，史学界认为还需作进一步的科学考证，但是50多万年前的北京猿人，则被公认为已经能够控制火的使用。他们利用的火源，极有可能是因自然界的闪电和火山爆发引起的山火。大约在3万年以前，人类发明了利用木头之间相互磨擦生热而取火的方法，即“钻木取火”。
传说中的隧人氏钻木取火，是我国石器时代的技术，有趣的是，在我国西南边陲的少数民族景颇族中，至今仍保留着这一古老的技术，但它是出于宗教仪式的一种需要。
认识与利用火，是人类文明史上的第一个伟大的创举，它使人类结束了“茹毛饮血”的生活，使人类的脑与手的功能逐步进化，开始向人类文明迈进。从照明的角度来讲，我们的祖先所使用的第一堆篝火，就是第一个照明的光源，也就是第一盏“灯”。
窑洞里的壁灯，室内照明的鼻祖
因烹饪上的需要，导致人们将火源引进洞穴，在保持火种不灭的同时，也诞生了火在室内的照明功能，并由此揭开了人类照明灯具的历史。1987年至1988年，在我国宁夏海源新石器时代遗址的考古发掘中，发现了八座窑洞式的建筑物，这是史前远古人之家。
在其中一座房址的门洞两侧、居室及套室内，距地面5至130厘米之间的窑壁上，残留着50余处火苗状烧土，有26处密集分布在居室的西壁上。特别引人注意的是，在那墙壁上的烧土下端居中都有一个圆形的小孔，小孔内周壁呈青灰色。考古学家认为这些小孔应该是灯孔，它们用作插置油松枝条，点燃它就可照明。这是目前我国发现最早的有意识在室内照明而留下的历史痕迹。这种窑洞里的原始“壁灯”，应该说是灯的鼻祖。
火进入室内，由烧食而至照明，有着一个漫长的发展时期。人类最初的建筑住屋只是夜间休息睡觉的场所，没有足够的空间用作烧煮食物。后来，随着构筑技术的进步，才出现了较大空间的住房。火便成了“家”的重要因素，其重要性仅次于屋顶。
除了烧食外，火塘里所散发出来的光亮，就会将室内照亮起来。最初，对白天活动、夜间睡觉的远古人来讲，夜间照明并无多大意义。后来随着生活与生产的需要，文明的进一步发展，夜间火塘的照明便极为有限，已不能满足人们的需要。于是，人们将火塘的部分火源分离出来，移至住房的其他部位。从开始的移动火，到后来的固定火，这便成了灯具形成的前奏。窑洞里的“壁灯”，就是在这种情况下诞生的。
瓦豆灯，最早的灯具实物
真正意义上的灯具，在我国究竟起源于何时，这还是一个有待于探索的问题。目前，史学与考古界大多赞成灯具诞生于春秋时期的说法，但也有的认为可能更早，持此说的依据是，河南安阳殷代后期都城出土了一件盂形铜器，它的上面旋转着四条龙形相连的纹饰，有人认为它是中国最早的灯具，但因证据不足，难以确立。目前，我们所发现的最早的灯具实物，一种陶质的灯具——瓦豆灯。豆，属于先民贮藏熟食的盛器，用来制作灯具的豆，是一种细把浅盘豆，它演变成灯具的一个显著特征，即在浅盘的中央突起一个尖锥形支钉，它是用来支插灯芯的。
在商、周时期的历史文献中，虽说没有关于灯的文字资料，却有不少“烛光”的记载。而甲骨文中虽无灯烛的字样，但有“光”字，该字作一跪坐的人，头顶上有火焰之状。由此可见，当时的人们已经懂得使用灯烛。但是，至今为止，地下的考古发掘，并不见商至春秋的灯具出土，这便成了一个历史之谜。有的学者从两个方面作了解说：
一是作息习俗说。据说在商代，人们一天只吃两餐饮，分别在上午的7时至9时与下午的3时至5时进食。这是典型的农耕生活习惯，人们没有必要晚间在室内活动，而户外的夜间活动可用火把，所以没有灯具。
二是陶豆借用说。持这种说法的学者认为，战国的瓦豆灯决不可能是一夜之间突然冒出来，此前，极有可能盛物的豆与燃灯的豆是相互借用的，而我国早期灯具的燃料是植物油，它对人们并没有什么危害性，相互借用无所谓。再则，商代晚间用灯的机会并不多，也无需成为一种特定的专用器具。两千年的空白，有待探索
从整个人类发展史来看，西方灯具的起源也很早。据考古发现，旧石器时代晚期，已出现用空心石头或海螺做成的原始灯具。德国的人类学家利普斯在《事物的起源》一书中说：“新石器时代的灯是宠贝城和罗马点油灯的先型。”西方的远古石灯给了我们启迪，这一类原始石器灯具在我国是否也存在呢?极有可能在石器工艺很发达的新石器时期，出现过石器灯具，只不过目前我们还未发现它们。否则，拥有五千年文明史的中华民族，决不可能在茫茫黑夜中度过了两千多年，突然间在春秋后期至战国才出现照明的灯具。
关于灯具的起源，还有待于我们进一步去探索。
5. 灯具设计文献综述
【摘要】室内设计是涉及建筑学、人体工程学、心理学、美学、材料学等多学科的综合艺术。文章从多角度解读室内设计的内容，畅谈室内设计艺术理念的变化，探索以人为本创作思想的内涵。
【关键词】室内设计；以人为本；艺术
所谓室内设计，就是在建筑物内通过空间的规划、布局与设计，达到空间功能改进、室内环境优化效果的艺术创作。它涉及建筑学、人体工程学、心理学、美学、材料学等多个学科，强调整体效果，以创造优美的室内环境，合理的人类生存空间为目的。
一、室内设计理念的变化
室内环境设计是一种创造性活动，存在着从里到外，从小到大，从形式到功能的全面创新。过去，室内设计较多考虑的室内舒适性和装饰，把室内设计仅仅作为视觉愉悦来对待，较少把侧重点放在对于人的生活、环境设计的人情味与生态效果方面考虑，没有充分重视室内环境的主体是人。从实质上看，这是由于设计人员错误的把室内设计理解为简单的制作、装饰及陈列等，缺乏通盘考虑的整体设计思想所造成的。室内环境的最终效果，必须通过对影响室内环境因素的各方面综合构思而获得，不是每个因素本身的特点。各因素之间和谐的关系才能产生美。因而，在室内设计中，要根据功能的、美学的和行为学的导向采用全面研究室内系统的整体化设计方法。
现在，随着经济与科技的发展，传统的生活方式逐渐发生变化，即当物质需求得到满足时，精神需求便成为下一个攻击。由此，人们对人文现象关注、对人性方面的关注，已经成为现代社会的主要倾向。然而，发展了的物资生活却没有相应层次的精神生活已之匹配；反差在逐渐增大和矛盾的日益激化，最终导致新的平衡点的诞生，与之对应的社会文化心理的形成。反映在建筑领域、室内设计创作观念上，就是开始注重人的因素，关心空间使用者的生理、心理，乃至情感的需求。以人为本的主导思想开始广泛而普遍地体现在当今室内设计作品中。
二、以人为本创作理念的内涵
目前，室内环境设计的内涵已远远超过了“室内装修”或“室内设计”的范畴。人们对设计的需求已经超越物质、实用、工能的层次，产生了更高层次的精神需要。从人性角度来看，物质需求和精神需求是一种动态的平衡。如果一方面失调，可能就会导致生活的不正常，甚至产生某种不良症状。就室内环境的整体设计而言，情调意境的精神性生活创造，比起物质生活享受更重要。
（一）以人为本的设计理念以人为中心，以人的生活为重点，关注人的真实生活状态，倾听他人的内心深处的声音
针对使用者的个性特点、生活规律和生活需求，进行全面分析，以求得完善的生活机能和满足多重的生活需要。室内环境设计是环境艺术，不是纯艺术，却具有技术加应用的纯艺术因素。这种因素提升了室内环境的品位与价值，体现了人们在室内空间对自然环境的一种美的追求，但室内设计不是单纯地追求艺术美，要顾及功能、舒适等方面。
在设计时，设计师要融入自己的情感，用图形、色彩和最直观的手段，将那些地域性的哲学直接打入心灵深处，撼动人性最底层的神经。那些已成为经典的符号加以运用，在一定程度上成就了一段跨越时间的对话。这种对话发自于心腑，往往会触动人性中最为深远的部分，继而最终留驻于人的心中。舒适于惬意，或神秘，或崇尚，或浪漫，或朴素。人生活于其中，直接体验和感受着环境，调剂精神和陶冶心情，使人产生共鸣，达到忘我的程度。正是由于室内环境的这种心理功效，较其它艺术更能支配人的情感，使室内环境设计超越了单纯的实用功能而注重内涵的表现和意境创造。
（二）以人为本的设计理念兼顾人的室内活动规律和活动尺度，考虑各种不同活动的需要，采用适当的形式和正确的设计手法
既重视人类生活需要的一面，又不容忽视人为环境与自然协调的一面，达到室内环境和提高生活机能效率的统一。例如的设计。的是人们每天所接触的生活器物，是人们首先感受到的居住因素。它通常分为两大类，一类是头实用价值的，如家具、灯具、家电、窗帘、地毯、台布等日用性陈设；另一类为装饰性饰物，如艺术品、植物等。家具是室内环境设计中较重要的组成部分，它在整个空间中占有举足轻重的地位。室内环境的创造很大程度取决于家具的设计与布置。像建筑一样，家具或家庭陈设可能象征着一个阶级、一个社会阶层、一个民族力量的兴起，使时代的象征。同时主要还是构成室内空间环境的要素，它与室内设计风格的形成密不可分。除此之外，家具还具有组织分隔改造和丰富室内空间的功能。在西方设计发达的国家，将家具和建筑本身连在一起进行整体化设计，这样环境的整体性比较好。目前，我国设计还没有完全做到，往往是空间做好再考虑配备家具。在整体色调上，比例尺度上，材质上很难产生协调与统一。因此，无论家具、设备，还是艺术装饰品、植物等，对环境效果都具有重大的影响，他们之间存在着相互依存，相互影响的密切关系。选择或设计时，务必统一构思，精心设计，谨慎选择，一切服从于整体效果。
（三）以人为本的设计理念注重把握及利用好各种科技与艺术元素，重视室内每个细部与艺术刻划，使之达到室内环境的整体统一
室内环境的艺术创造是一个复杂的过程，一个系统工程。它要求设计师要具备渊博的知识，各种不同的相关专业知识，才能真正全方位的，更人性化的考虑问题，任何简单（下转第162页）（上接第110页）套用，缺乏系统的创作方式都无法达到艺术境界。纵观现今社会，商品化的冲击给室内设计界所带来的干扰日益增多。如投资方为了加快资金的周转，快速获取利润，往往不能给设计者足够的设计时间，常常造成室内时间环境与整体环境不能密切的结合。有的使用单位，依据自己的爱好与审美观点，强加给设计者，致使室内设计与环境气氛脱节，室内与环境的整体设计效果被割裂。还有的设计者，在主观上原本就缺乏与意识，致使设计水平低下，产生了东拼西凑，风格不一，以及盲目追求所谓的高档次，给人感觉是材料的拼贴大杂烩，这样既浪费了大量资金，更谈不上和艺术性了。
现代科学的各种成就和现代化艺术的各种手法，为设计师艺术创作提供了良好的条件，作为设计师，只有把握及利用好各种科技与艺术元素，重视室内每个细部与艺术刻画，才能真正以人为本，达到室内环境的整体统一。
仅供参考，请自借鉴。
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