醉花阴论文(醉花阴导语)
1. 醉花阴导语
词牌名。双调五十二字，仄韵。
曲牌名。属北曲黄钟官。
醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体， 双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。
2. 醉花阴总结
《醉花阴》中，古用“销魂”今用“消魂”，二者同义。形容极度忧愁悲伤。
“莫道不销魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
3. 醉花阴问题
“凉”是双关语， “半夜凉初透”这一个“凉”字,不仅仅是秋风的凉爽,更是词人心情的反映。面对佳节美景,本应该与丈夫共渡,却相隔万里,凄凉心情自然而生
4. 醉花阴怎么讲
格律对照例词
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
中仄中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
中平中仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
5. 醉花阴情感
李清照《醉花阴》使用典故
《醉花阴》
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》几乎算得上是众所周知了。然而，知道归知道，我们是否清楚这首词里面存在的典故呢？又是否明了每个典故所传达出来的词人的幽微意绪呢？
在探究这些之前，大概我们需要稍稍了解一下这首词作的创作背景。这首词约略作于词人李清照和丈夫赵明诚新婚后不久，燕尔新婚，本该是你侬我侬的时候，却夫妻仳离，难以相聚，在思念当中，李清照便作了这首词。
既是离别念远之作，自然用的也就是伤离怀远这类的典故了。
首句“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，开篇即是阴云惨惨之景，对此哀景，词人之愁也绵绵不断，只觉昼永难消，所谓“一日不见，如三岁兮”，因为“所爱隔山海”，所以这秋季的短短一天便因相思而觉得无比漫长难以度过了。这一句应无用典。
“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，可以说是取用了唐朝王维《九月九日忆山东兄弟》的含义了。但逢佳节，若是与佳人团聚，自然欢欣无比，可若是与伊人天各一方，自然就会“每逢佳节倍思亲”了。在这重阳佳节，本是家人团聚之时，词人却与丈夫“各在天一涯”，自然就会感到凄凉了，这种凄凉的心境更与半夜里浸润玉体的初凉交映起来，令人难以忍受。所幸，词人是深夜难眠，未尝入梦与斯人相会，否则，若是醒来发现这般欢会只是一场空，怕只会更觉得“觉来知是梦，不胜悲”了。
“东篱把酒黄昏后”，取用东晋陶渊明《饮酒（其五）》中“采菊东篱下，悠然见南山”的意境，在秋季采菊，又照应了重阳佳节的时令。
“有暗香盈袖”，化用了《古诗十九首》中《庭中有奇树》的诗句：“馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。”虽然满袖清香，然而山迢水远，夫妻分隔两端，纵有清香也只能孤芳独赏了，良辰美景赏心乐事，却只能独自观看，就更让人悲凉了。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”结尾把人与黄花相比，深秋的菊花本是瘦冷，然而，在满腹思念的折磨下，词人的身躯日渐消瘦，西风吹来，卷起了窗外的帘子，露出了帘内的娇躯来，一看，这人儿竟然比屋外黄花还要瘦小！这里当然是使用了夸张的手法，然而正是这一层夸张，才显出词人思念远方之人却无法相见的无限凄伤悲愁来。此句亦应无用典。
说了那么多，总结起来，《醉花阴》使用了三个典故：
1、佳节又重阳——每逢佳节倍思亲；
2、东篱把酒黄昏后——采菊东篱下；
3、有暗香盈袖——馨香盈怀袖，路远莫致之。
6. 醉花阴的主题
《醉花阴•重阳》是宋代女词人李清照的怀人之作。此词通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
此词令人赞叹不已的是全篇字面上却没有一个字是写作者的愁苦和孤独，然而这种情感在全词里又无处不在。再一次显示了文学贵在含蓄，贵在蕴藉的特点。正如清代陈廷焯在《云韶集》里评《醉花阴。重阳》所赞赏：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”
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