金石篆刻论文(金石篆刻三要素)
1. 金石篆刻三要素
一是印材,近年来各类名贵印材资源逐渐稀少价格不断攀升特别是田黄鸡血石等更是如日中天。
二是名家篆刻作品,一些在篆刻史上具有历史意义的开派人物和具有代表性人物
2. 金石篆刻三要素有哪些
优点：历史悠久，汉字的早期形式，已有具有对称、稳定的格局。 缺点：大小不一，错综变化。 甲骨文简介： 甲骨文是中国的一种古代文字，是汉字的早期形式，有时候也被认为是汉字的书体之一，也是现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字。 甲骨文，又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。甲骨文记录和反映了商朝的政治和经济情况，主要指中国商朝后期（前14～前11世纪）王室用于占卜吉凶记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，内容一般是占卜所问之事或者是所得结果。殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还使用了一段时期，是研究商周时期社会历史的重要资料。甲骨文其形体结构已有独立体趋向合体，而且出现了大量的形声字，已经是一种相当成熟的文字，是中国已知最早的成体系的文字形式。它上承原始刻绘符号，下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态，被称为“最早的汉字”。现代汉字即由甲骨文演变而来。以现有考古资料发现，甲骨文并非商代特有，早在商朝之前就已经存在。 甲骨文距今已有三千余年，它不仅是研究我国文字源流的最早而有系统的资料，同时也是研究甲骨文书法重要的财富。从书法的角度审视，甲骨文已具备了书法的用笔、结字、章法三个基本要素。 从甲骨上的文字看，它们已具备了中国书法的用笔、结字、章法三要素。其用笔线条严整瘦劲，曲直粗细均备，笔画多方折，对后世篆刻的用笔用刀产生了影响。从结字上看，文字有变化，虽大小不一，但比较均衡对称，显示了稳定的格局。从章法上看，虽受骨片大小和形状的影响，仍表现了镌刻的技巧和书写的艺术特色。“甲骨书法”现今已在一些书法家和书法爱好者中流行，就证明了它的魅力。 从用笔上看，甲骨文因用刀契刻在坚硬的龟甲或兽骨上，所以，刻时多用直线，曲线也是由短的直线接刻而成。其笔画粗细也多是均匀；由于起刀和收刀直落直起，故多数线条呈现出中间稍粗两端略细的特征，显得瘦劲坚实，挺拔爽利，并富有立体感。 就结字而言，甲骨文外形多以长方形为主间或少数方形，具备了对称美或一字多形的变化美。另外，甲骨文在结字上还具有了方圆结合，开合辑让的结构形式，有的字还具有或多或少的象形图画的痕迹，具有文字最初发展阶段的稚拙和生动。 从章法上看，卜辞全篇行款清晰，文字大小错落有致。每行上下、左右、虽有疏密变化，但全篇能行气贯串、大小相依、左右相应、前后呼应的活泼局面。并且，字数多者，全篇安排紧凑，给人以茂密之感，字数少者又显得疏朗空灵，总之，都呈现出古朴而又烂漫的情趣。
3. 金石篆刻发展史
初学篆刻需要准备一些基本的工具材料和知识，以刻橡皮章为例，工具材料需要准备，描图纸、铅笔、裁纸刀，橡皮、刮片、刻刀、小刷子、印台。
1、准备好要刻橡皮章的工具和材料，以及要刻的图案。
2、先把描图纸放在图案上，用铅笔描出图案。
3、把描好的图扣在橡皮上，用刮片来回地刮。
4、描图纸上的铅笔图就被印到橡皮上了。
5、用刻刀倾斜四十五度角，方向向外侧，刻下去，边缘下刀要深一些，中间的部分下刀要浅。刻中间的时候，下刀都是向左侧，这样才能交叉下刀，把没用的部分刻断拿出来。
6、刻四周留白的时候，把刻刀水平放置，沿四周刻一圈，下刀的深度以不要切断图案为准，深度大约一毫米。不熟练时，可以试着刻，千万不要刻到中间的图案。
7、刻完后，觉得留白部分不平的话，再用刻刀补一补，然后用刷子把橡皮屑刷掉。
8、把刻好的橡皮章放到印台上粘在印油。
9、轻轻放到白纸上，按下去，四周也要按一按，使图案颜色均匀。
10、把橡皮章拿起来，图案就被印到纸上了。初学者只要掌握这些方法，多加练习，就会越刻越好。
4. 金石篆刻字体
一般用“篆体”。姓名章通常用篆体字刻的，专用于书画艺术作品的落款。
字体一般都是顾客选着，选哪种字体刻章师傅就要刻那种。顾客不选情况下，一般都是按照师傅拿手的字体来刻，但个人用章一般用楷书，隶书为主，公用印章都是以宋体为主，姓名章一般用篆体为主。
殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称钟鼎文广泛流行。秦始皇大统后，统称为小篆,也称 秦篆，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。
而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标准篆书体的体式是排列整齐。
5. 金石篆刻讲究什么
其实紫砂壶刻手法这主要分两种：生刻与熟刻。生刻就是紫砂壶成型后，烧制前，在壶体表面刻绘；熟刻是指紫砂壶烧制完成后，再进行刻绘。另外陶刻的刀法也有讲究，主要有双刀正入法和单刀侧入法。
双刀正入法指的是在陶坯表面先用毛笔画上所需要的字画，然后从线条的两面下刀进行刻画，要求严谨、工整，营造出篆刻的金石效果。单刀侧入法，无需草稿，直接用刀在陶坯上进行刻画，可以自由发挥作者的技术和想象，轻重虚实、粗细大小都要有作者一手把握，难度较大，但也更具自由深远的意味。
6. 金石篆刻中谁最有名
吴昌硕，晚清民国国画家、书法家、篆刻家
吴昌硕（1844年8月1日-1927年11月29日），原名俊，俊卿，字昌硕，别号缶庐，晚年自称吴字，浙江安吉人，中国清末民初的篆刻家，亦工书法、绘画。吴昌硕与与虚谷、蒲华、任伯年并称“清末海派四杰”。
他把书法、篆刻艺术融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。代表作有《瓜果》《灯下观书》等。
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