元曲小论文(元曲的论文)
1. 元曲的论文
黄钟宫
1·〔黄钟·出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
2·〔黄钟·刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
3·〔黄钟·节节高〕小令兼用。
谱：仄平平厶，仄平平厶△。平平去上（平）▲，平平上去△。仄仄平，平平厶，×仄平△，去上平平去平（上）△。
例；卢挚
雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷倚蓬窗睡些。
4·〔黄钟·昼夜乐〕小令用。有〔幺篇〕换头，须连用。始调第三句首二字叠上句，幺篇前三四字叠一二字且暗韵，第四句首二字叠上句，两个第八、九两句均叠用。
谱：×仄平平仄仄平△，平平△，平平仄、×仄平平△。××仄、平平去上（平）△。平平仄×平平去△，仄平平、仄仄平平△。仄仄平△，×仄平平△，×仄平平△，仄仄仄、平平去△。 〔幺篇〕 ×平 ∧×平∧平去上（平）△，平×△，平×△，平××、仄仄平平△。仄仄×、平平去上△，×平仄×平去平△，×平×、仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平△，仄仄仄、平平去△。
例：赵显宏
游赏园林酒半酣，停骖，停骖看山市晴岚。飞白雪杨花乱糝。爱东君绕地里将诗探，听花间紫燕呢喃。景物堪，当了春衫，当了春衫，醉倒也应无憾。 〔幺篇〕利名利名誓不去贪，听喒，曾参，曾参他暮四朝三。不饮呵莺花笑俺，想从前枉将风月担，空赢得鬓发?鬖。江北江南，江北江南，再不被多情赚。
5·〔黄钟·红衲袄〕小令用。又名红锦袍。第二三两句均可作五字。
谱：×平×、平×平△，仄×平、×厶平（上）△，仄×平、平厶仄△。×平仄厶平（上）△，×仄仄平平（上）△。仄平、平仄平平，××、平平平仄，仄平平（上）、平去上△。
例：徐德可
那老子见高皇斩了蛇，助萧何立大节，荐韩侯劳汗血。渔樵作话说，千古汉三杰。想著云外青山，纳了腰间金印，伴赤松子归去也。
6·〔黄钟·贺胜朝〕小令用。
谱：平厶平△，仄平平△，平厶平△，×仄平平平厶平△。×平平平厶仄平△，××仄、仄平平△，仄平平、平厶平△。
例：无名氏
春夏间，遍郊园，桃杏繁，用尽丹青图画难。道童将驴备上鞍，忍不住只恁般顽，将一个酒葫芦杨柳上栓。
7·〔黄钟·人月圆〕小令用。有幺篇换头，须连用。
谱：×平×仄平平去，×仄仄平平△。×平平仄，×平×仄，×仄平平△。 〔幺篇〕×平×仄，×平×仄，×仄平平△。×平平仄，×平×仄，×仄平平△。
例：徐再思
茂林修竹风流地，重到古山阴。壮怀感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。 〔幺篇〕惠风归燕，团沙宿鹭，芳树幽禽。山山水水，诗诗酒酒，古古今今。
正宫
1·〔正宫·叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
2·〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
例：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
3·〔正宫·脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。
谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。
例：王德信
下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。
4·〔正宫·小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。
谱：×仄平平仄仄平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，平平厶△，×仄仄平平△。 〔幺篇〕×平×仄平平厶△，×平×、×仄平平△。×仄×，平平去△，×平×厶，×仄仄平平△。
例：同前
我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知△。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。 〔幺篇〕虽然久后成佳配，这时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，则是昨宵今日，清减了小腰围。
5·〔正宫·醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。
谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。
例： 张可久
黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。
6·〔正宫·白鹤子〕小令兼用。
谱：×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×仄仄平平▲，×仄平平去△。
例：鲍天佑
四边风凛冽，一望雪模糊。行过小溪桥，迷却前村路。
7·〔正宫·双鸳鸯〕小令兼用。又名合欢曲。
谱：厶平平△，厶平平△，×仄平平×仄平△。×仄×平平×仄▲，×平平仄仄平平△。
例1：荆干臣
玉箫哀，立闲阶，彩凤人归更不来。隐隐遥山行云碍，萋萋芳草远烟埋。
例2：王恽
问春工，二分空，流水桃花飏晓风。欲送春愁何处去?一环清影到湘东。
8·〔正宫·六幺遍〕又名柳梢月、柳梢青、梅梢月。有两体，一做套数，一作小令。此为小令谱。元人小令格律属正宫。此曲元人只有乔吉作过一首，属正宫，故从之。
谱：平平仄▲，平平厶△。×平×仄，×仄平平△。平平厶平▲，平平厶平△。×平×仄平平去△，平平△，×平×仄仄平平△。
例：乔吉
不占龙头选，不入名贤传。时时酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙。笑谈便是编修院，留连，批风切月四十年。
9·〔正宫·黑漆弩〕小令用。又名鹦鹉曲、学士吟。有幺篇换头，须连用。
谱：平平×仄平平去△，×××仄平上△。仄平平、仄仄平平，仄仄×平平上△。 〔幺篇〕仄平平、×仄平平，仄仄仄平平去△。仄平平、×仄平平，去上仄、×平上去△。
例：白贲
侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 〔幺篇〕觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。
10·〔正宫·甘草子〕小令用。按《元人小令格律》修订。
谱：×平仄△，×仄平平，×仄平平仄△。仄仄平，平平仄△，×平仄，仄平平△。×仄平平平×仄△，×××、平厶仄△。×仄平平仄×仄△，×仄平平△（上）。
例：薛昂夫
金风发，飒飒秋香，冷落在栏干下。万柳稀，重阳暇，看红叶，赏黄花。促织儿啾啾添潇洒，陶渊明欢乐煞。耐冷迎霜鼎内插，看雁落平沙。
11·〔正宫·汉东山〕小令用，又名撼动山。如不用歌戈韵，也么哥可不押韵。
谱：×平×仄平△，×仄仄平平△。××仄×平△，仄×也么哥△，仄仄平平厶平平△。×厶平（上）△，×厶平△，厶平平△。
例：张可久
香风瑞锦巢，凉月素银波。兰舟也如何，晚凉也么哥，万顷湖光镜新磨。小玉娥，隔翠荷，采莲歌。
仙吕宫
1·〔仙吕·那吒令〕小令、套曲兼用。本曲下带鹊踏枝及寄生草合为带过曲。前六句须平分三排。第一、三、五句多作四字句。也可作平仄。末句上三字可省。无独用。
谱：仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△。×仄×。平平去△，×××、×仄平平△。
例1：孙季昌
见横槊赋诗，是皇家栋梁；见临江酾酒，是将军虎狼；见修文偃武，是朝廷纪纲。如今安在哉。做一世英雄将，空留下水国鱼邦△。
例2：无名氏
青芽芽柳条，接绿茸茸芳草。绿茸茸芳草，间碧森森竹梢。碧森森竹梢，接红馥馥小桃。娇滴滴景物新，笑吟吟闲行乐，一步步扇面儿堪描。
2·〔仙吕·鹊踏枝〕小令、套曲兼用。第五句可变两个四字句。 须接于哪吒令后再带寄生草为带过曲。无独用。
谱：仄平平△，仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×××、×平厶平（上）△，×××、×仄平平△。
例1：同前例1
我则见水茫茫，树苍苍，大火西流，乌鹊南翔。浩浩乎不知所往，飘飘乎似觉飞扬。
例2：同前例2
声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。忙劫劫蜂翅穿花，闹炒炒燕子寻巢。喜孜孜寻芳斗草，笑吟吟南陌西郊。
3·〔仙吕·寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。
谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。
例：同前例2
曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。
4·〔仙吕·游四门〕小令兼用。一字句可减。
谱： ×平×仄仄平平△，×仄仄平平△。×平×仄平平厶△，×仄仄平平△。平▲，×仄仄平平△。
例：无名氏
芰荷平野正穷秋，听呀呀新雁过南楼。荷枯柳败芙蓉瘦，鸥鹭立溪头。幽，霜降水痕收。
5·〔仙吕·后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
例：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
6·〔仙吕·青哥儿〕小令用。第二句可平平仄平平去。
谱：平平×平平厶△，×平×仄平平△，×仄平平仄仄平△。×仄平平厶平平△，平平厶△。
例：马致远
春城春宵无价，照星桥火树银花，妙舞清歌最是他。翡翠坡前那人家，鳌山下。
7·〔仙吕·醉扶归〕小令兼用。第一句可为×仄仄平平。
谱：×仄平平仄△，×仄仄平平（上）△。×仄×平×仄平（上）△，×仄平平厶△。×仄平平厶平（上）△，×仄平平去△。
例：郑光祖
论文呵笔扫云烟散，论武呵剑射斗牛寒。扫荡妖氛不足难，折末待掌帅府居文翰。不消我羽扇纶巾坐间，破强虏三十万。
8·〔仙吕·醉中天〕小令兼用。前五句与醉扶归同。第一句可为×仄仄平平。
谱：×仄平平厶△，×仄仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×仄平平厶△。×仄平平厶平（上）△，×平平厶△，×平×厶平平△。
例：无名氏
泪溅端溪砚，情写锦花笺。日暮帘栊生暖烟，睡煞梁间燕。人比青山更远，梨花庭院，月明间却秋千。
9·〔仙吕·忆王孙〕小令兼用。又名画娥眉、柳外楼。宋词牌同，但词全叶平韵，曲末句多叶上韵。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，×仄平平平去上（平）△。
例：白朴
瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏，消遣此时此夜景。和月步闲庭，苔浸的凌波罗袜冷。
10·〔仙吕·一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
例：徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
11·〔仙吕·四季花〕小令用。
谱：×平×仄仄平平△，×仄仄平平△。×平×仄平平厶△，×仄仄平平△。仄平平△，×平×仄仄平平△。
例1: 无名氏：例用成语，故平仄多拗，
一年三百六十日，花酒不曾离。醉醺醺酒淹衫袖湿,花压帽檐低。帽檐低,吃了穿了是便宜。
例2：西岭山人
鸣如风啸又非风，如雷却不是雷公。谁持宝镜龙巅弄？樵子遇仙翁。满山红，似霞似火映长空。
12·〔仙吕·锦橙梅〕小令用。
谱：×××、仄仄平△，×××、仄平平△。×平×仄仄平平，×××、平平去△。×平××仄平△，×平××平平△，平×××、仄平△。仄平平△，×××、平平仄△。
例：无名氏
红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦。料应他必定是个中人，打扮的堪描画。颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿着轻纱，兀的不风韵煞人也嗏。是谁家，我不住了偷睛儿抹。
13·〔仙吕·三番玉楼人〕小令用。
谱：×仄平平仄△，×仄仄平平△。×仄×平×仄平（上）△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，仄平平△，×平×仄平△。×平仄平△，×平×去△，×仄仄平平△。
例： 无名氏
风摆檐间马，雨打响碧窗纱。枕剩衾寒没乱煞，不著我题名儿骂。暗想他，忒情杂，等来家，好生的歹斗咱。我将那厮脸儿上不抓，耳轮儿揪罢，我问你昨夜宿谁家。
14·〔仙吕·太常引〕小令用。有幺篇换头，须连用。
谱：×平×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄仄平平△，××仄、平平厶平△。 〔幺篇〕×平×仄，×平×仄，×仄仄平平△。×仄仄平平△，××仄、平平厶平△。
例：刘燕歌
故人别我出阳关，无计锁雕鞍。今古别离难，蹙损了蛾眉远山。 〔幺篇〕一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。明月小楼间，第一夜相思泪弹。
南吕宫
1·〔南吕·骂玉郎〕小令兼用。又名瑶华令。本曲带感皇恩、采茶歌合为带过曲，不独用。第二句本×仄仄平平五字，作者多变为××仄、仄平平六字句，且多作对偶，遂似两个三字句。
谱：×平×仄平平去△，××仄、仄平平△。×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平（上）▲，平平去△。
例：钟继先
鸳鸯瓦冷霜华重，渐凛冽酿寒冬，重帘不卷千钧控。天气严，风力威，冰澌冻。
2·〔南吕·感皇恩〕小令兼用。不独用。第八句可为平平仄。第九局可为仄平平。
谱：×仄平平△，×仄平平△。仄平平▲，平仄×▲，仄平平△。×平仄×▲，×仄平平△。仄平平▲，平仄仄▲，仄平平△。
例：钟继先
律应黄钟，绣线添红。日迎长，云纪瑞，岁成功。彤云遍野，瑞雪漫空。压寒梅，欺劲竹，秀孤松。
3·〔南吕·采茶歌〕小令兼用。又名楚江秋。不独用。第四句可为×仄平平仄平平▲。
谱：仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上（平）▲，×平×仄仄平平△。
例：钟继先
谢天公，庆时丰，烧残爆竹一年终。万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
4·〔南吕·玉交枝〕小令兼用。又名玉娇枝。本曲带四块玉合为带过曲。第二句可作平平×仄，第四句可为×××、仄平平（上）。第七句可为平平仄仄，末句可为平仄×仄平平。
谱：平平平仄△，×仄平平×平（上）△。×平×仄平平厶△，×××、×仄平△。×平×××厶平（上）△，×平×仄平平去△。仄×平平去上△，平仄平平仄仄△。
例：乔吉
无灾无难，受用会桑榆日晚。英雄事业何时办，空熬煎两鬓斑。陈抟睡足西华山，文王不到磻溪岸。不是我心灰意懒，怎陪伴愚眉肉眼。
5·〔南吕·四块玉〕小令兼用。
谱：×厶平▲，平平仄△，×仄平平仄平平△，×平×仄平平厶△。×厶平▲，×厶平（上）△，×去平（上）△。
例：张可久 撰
晓梦云，残妆粉，一点芳心怨王孙，十年不寄平安信。绿水滨，碧草春，红杏村。
附：本曲与玉交枝合为带过曲。但作带过曲时，四块玉第三句减为五字，第四句破为两个五字句；各句平仄亦小异。
谱：仄×平▲，×仄平△，×仄仄平平（或平平×仄×）△，×××仄平，×仄×平去△。仄仄平，平平去△，×厶平（上）△。
例：乔吉
雪满山，水绕滩，静爱野鸥闲，使见识偃月堂，受惊怕连云栈。想起来满面羞，通身汗，惨煞人也蜀道难。
6·〔南吕·干荷叶〕小令用。又名翠盘秋。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。
例： 刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
7·〔南吕·金字经〕小令兼用。又名阅金经、西番经。
谱：×××平仄▲，仄平平仄平△，×仄平平×仄平△。平△，×平×仄平△。平平去△，×平×仄平△。
例1： 吴仁卿
太平谁能见，满村桑柘烟，便是风调雨顺年。田，绿云无尽天。穷知县，日高犹自眠。
例2：张可久
翠被梦中梦，雁书来处来，秋水芙蓉花又开。猜，瘦云憁玉钗。人何在？月明闲风台。
中吕宫
1·〔中吕·迎仙客〕小令兼用。第三句可为×仄×平平仄平（上）△。
谱：×仄平（上）▲，仄平平△，×平仄平平仄平（上）△。仄平平▲，×仄平（上）△。×仄平平△，×仄平平去△。
例：张可久
钓锦鳞，棹红云，西湖画舫三月春。正思家，还送人。绿满前村，烟雨江南恨。
2·〔中吕·上小楼〕小令兼用。第三四句可为“×平仄仄”。第五句可为“×平平仄”。第六七句可作×仄平平，××平×两个四字句。
谱：×平厶平（上）▲，×平平去△。×仄平平，×仄平平▲，×仄平平△。仄×平（上）▲，×仄平（上）▲，×平平去△，仄平×、仄平平去△。
例：张可久
寒潭玉龙，仙山么凤，春断南枝，人在西楼，笛怨东风。曲未终，酒不空，罗浮仙梦，月黄昏暗香浮动。
3·〔中吕·快活三〕小令兼用。本曲可带朝天子四边静或带朝天子四换头为带过曲。第二句可叶去。
谱：×平平仄平△，××仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平去△。
例：胡祇遹
梨花白雪飘，杏萼紫霞消。柳丝舞困小蛮腰，显得东风恶。
4·〔中吕·朝天子〕小令兼用。又名谒金门、朝天曲。两字句可重韵。第七句可为×仄平平△。
谱：仄平（上）△，仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平▲，×平×去△，×平×仄平（上）△。仄平（上）△，仄平（上）△，×仄平平去△。
例：无名氏
早霞，晚霞，装点庐山画。仙翁何处炼丹砂，一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生指落花。楚家，汉家，做了渔樵话。
5·〔中吕·四边静〕小令兼用。本曲须接快活三朝天子为带过曲。无独用。第五句可为平仄平平。
谱：平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，×仄平平厶△。
例：马谦斋
香山叠翠，红叶西风衬马蹄。重阳佳致，千金曾费，黄橙绿醅，烂醉登高会。
6·〔中吕·四换头〕小令专用。与四边静全同，惟末句上多四字一句。须接快活三朝天子为带过曲。无独用。
谱：平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，××仄×△，×仄平平厶△。
例：无名氏
长空成阵，雁字行行点暮云。早是多离多恨，多愁多闷。叮咛的嘱君，若见俺那人，早寄取个平安信。
7·〔中吕·满庭芳〕小令专用。又名满庭霜。第六、七句可作×仄平平仄×△，×平×仄平平△六字句。
谱：×平仄平（上）△，×平×仄，×仄平平△。×平×仄平平去△，×仄平平△。××仄、平平仄×△，××平、×仄平平△。平平去△，平平去平（上）△，×仄仄平平△。
例： 张可久
逋仙旧冢，西施淡抹,坡老衰翁。香云一枕繁华梦，流水光中。暮霭钟声故宫，夕阳塔影高峰。桃源洞，花开乱红，无树著春风。
8·〔中吕·红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。
谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。
例：冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。
9·〔中吕·普天乐〕小令兼用。
谱：仄平平，平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×仄平，平平仄△。×仄平平平平厶△，仄平平、×仄平平△。××仄平（上），×平××，×仄平平△。
例：张养浩
水挼蓝，山横黛，水光山色，掩映书斋。图画中，嚣尘外，暮醉朝吟何妨碍？正黄花三径齐开，家山在眼，田园称意，其乐妙无涯。
10·〔中吕·醉高歌〕小令兼用。又名最高楼。
谱：×平×仄平平△，×仄平平厶上（平）△。×平×仄平平厶△，×仄平平去上（平）△。
例：姚燧
十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
11·〔中吕·十二月〕小令兼用。本曲须带尧民歌合为带过曲。不独用。
谱：平平仄平（上）△，×仄平平△。平平厶上（平），×仄平平△。平平仄×△，×仄平平△。
例： 张养浩
清明禁烟，雨过郊原。三四株溪边杏桃，一两处墙里秋千。隐隐的如闻管弦，却原来是流水溅溅。
12·〔中吕·尧民歌〕小令兼用。第二句可为平起平收，第二、四句可为×平×仄仄平平△。第五句首二字可独立成句，下句再叠二字成七字句。不独用。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平仄平平△。平平∧×平仄仄平△，×仄平平去△。
例： 同前
人家浑似武陵源，烟霭蒙蒙淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话丰年。山川，都来杖履边，早子称了闲居愿△。
13·〔中吕·喜春来〕小令兼用。又名喜春风阳春曲喜春儿。
谱：×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△，×平×仄仄平平△。平去上（平）△，×仄仄平平△。
例： 周德清
雨晴花柳新梳洗，日暖蜂蝶便整齐，晓寒莺燕渐收拾。催唤起，早赴牡丹期。
14·〔中吕·摊破喜春来〕把喜春来第三句破为三个三字句，每句再加三字成六字折腰句。不独用，须与醉高歌合为带过曲。
谱：×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。××仄、仄平平，××仄、平平仄，××仄、仄平平△。平去上（平）△，×仄仄平平△。
例：顾德润
篱边黄菊经霜暗，囊底青蚨逐日悭。破情思晚砧鸣，愁肠断檐马韵，惊客梦晓钟寒。归去难，修一缄回两字报平安。
15·〔中吕·卖花声〕小令兼用。又名升平乐。
谱：×平×仄平平仄△，×仄平平仄仄平△，×平×仄仄平平△。×平×仄▲，×平×厶▲，仄平平、仄平平去△。
例：张可久
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
16·〔中吕·乔捉蛇〕小令用。
谱：×仄仄平平，仄平平仄上△。×平×仄×平平△，仄平仄平平仄上△。平仄仄，仄仄仄，×平平仄上△。仄平平仄平平上△。
例：无名氏
毒似两头蛇，狠如双尾蝎。闪的我无情无绪无归着，几时几时捱得彻。愁一会，闷一会，柔肠千万结。将耳朵儿撧了把金莲頁（末字打不出，是足字旁加一个颠倒之颠）。
17·〔中吕·齐天乐〕小令兼用。本曲带红衫儿合为带过曲。不独用。
谱：平平仄仄平平（上）△，×仄平平厶△。平平△，平（上）△，×仄平平△。仄平平、×仄平平△，平平△，×仄平平，××仄平（上）△。×仄平平，×仄平平△。×仄平，平平厶△，×仄平平△。
例：张可久
人生底事辛苦,枉被儒冠误。读书,图,驷马高车。但沾着者也之乎，区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传梁甫吟，自献长门赋，谁三顾茅庐。
18·〔中吕·红衫儿〕小令兼用。本曲与齐天乐合为带过曲。第四句可叠第三句，第七句可叠第六句。不独用。
谱：×仄平平去，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×仄平平去上△。
例：同前
白鹭洲边住，黄鹤矶头去。唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇。酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。
19·〔中吕·山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
例： 张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
大石调
1·〔大石调·念奴娇〕套数首牌。小令兼用。又名百字令。与宋词全同。幺篇换头，小令须连用。
谱：×平×仄，仄、×平×仄，平平平仄△。×仄×平平仄仄，×仄×平平仄△。×仄平平，×平×仄，×仄平平仄△。×平×仄，仄平平仄平仄△。 〔幺篇〕平仄×仄平平，×平×仄，平仄平平仄△。×仄×平平仄仄，×仄×平平仄△。×仄平平，×平×仄，×仄平平仄△。×平×仄，仄平平仄平仄△。
例：滕玉霄
柳颦花困，把人间恩怨，樽前倾尽。何处飞来双比翼，直是同声相应。寒玉嘶风，香云卷雪，一串骊珠引。元郎去后，有谁著意题品。 〔幺篇〕谁料濁羽清商，繁弦急管，犹自余风韵。莫是紫鸾天上曲，两两玉童相并。白发梨园，青衫老傅，试与留连听。可人何处，满庭霜月清冷。
2·〔大石调·初生月儿〕小令用。
谱： ×平仄平平去平（上）△，×仄平平×去平（上）△，×平仄仄平去平（上）△。仄平平△，平去平（上）△，×平×、×仄平平△。
例：无名氏
初生月儿一似弓，梦里相逢恩爱同，觉来时锦被一半空。去无踪，难再逢，窗儿外烛影摇红。
小石调
〔小石调·青杏儿〕小令用。又名青杏子。幺篇同始调，须连用。
谱：平仄仄平平△，×平平、×仄平平△。×平仄仄平平厶，×平×仄，平平×仄，×仄平平△。 〔幺篇〕平仄仄平平△，仄平平、×仄平平△。×平仄仄平平厶，×平×仄，平平×仄，×仄平平△。
例：无名氏
风雨替花愁，风雨过花也应休。劝君莫惜花前醉，今朝花谢，明朝花谢，白了人头。 〔幺篇〕乘兴两三瓯，拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。
商调
1·〔商调·梧叶儿〕小令兼用。又名知秋令。
谱：平平厶▲，×厶平（上）△，×仄仄平平△。平平厶▲，×仄平△，仄平平△，×××、平平去上（平）△。
例：关汉卿
别离易，相见难。何处锁雕鞍？春将去，人未还。这其间△，殃及杀愁眉泪眼。
2·〔商调·望远行〕小令兼用。第一句第八句可为十仄平平仄平平△。第五句叠第四句末三字，不叠亦可。
谱：×平仄仄仄平平△，仄×平、×厶平△。×平平仄仄平平△，仄仄平平去△，平平去△。平平仄、仄平△，平平仄、去上（平）△，×平仄仄仄平平△。平××、仄仄平平△，×平×仄平平去△。
例： 李唐宾
闷拂银筝暂也那消停，响瑶阶风韵清。忽惊起潇湘外寒雁儿叫破沙汀，支楞的泪湿弦初定，弦初定。银河淡月明。相思调再整，蓦感起花阴外那个人听。高力士诉与实情，金篦儿唬的人孤另。
3·〔商调·凉亭乐〕小令兼用。第一句可为仄仄平平仄平平△。第三句可为平起平收。第八句首四字叠第七句。
谱：×平仄仄仄平平△，仄仄平平△。×仄平平仄仄平△，×仄平平仄△。×平仄仄，平平仄去上△，×仄平平▲，×仄平平仄仄平（上）△，平平×，×去平△。
例：阿里西瑛
金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵。有那等不识事的痴呆待怎么？急回头迟了些儿个。你试看凌烟阁上，功名不在我。则不如对酒当歌，对酒当歌且快活。无忧虑，安乐窝。
4·〔商调·秦楼月〕小令，与词同。 又名忆秦蛾，有幺篇换头，须连用。第三句须叠用第二句后三字。
谱：平×仄△，×平×仄平平仄△。平平仄△，×平×仄，仄平平仄△。 〔幺篇〕×平×仄平平仄△，×平×仄平平仄△。平平仄△，×平×仄，仄平平仄△。
例：张可久
寻芳屦，出门便是西湖路。西湖路，傍花行到，旧题诗处。 〔幺篇〕瑞芝峰下杨梅坞，看松未了催归去。催归去，吴山云暗，又商量雨。
5·〔商调·玉抱肚〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令谱。
谱：×平平仄△，仄仄仄、平仄仄仄△，×仄×平平△，×平×仄仄平平△，仄平平、平仄仄△。
例：无名氏
休来这里闲嗑，俺奶奶知道骂我，逞甚么娄罗？当初有个郑元和，早收心休恋我。
6·〔商调·满堂红〕 小令散套兼用。红也作春 。三个“也波”是定格，必须照用，“也波”后的字叠前韵。
谱：×平×仄仄平平△，也波平△。×平×仄仄平平△，也波平△。×××仄平平去△，也波去△。仄平平△，仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。
例： 贾仲明
凤凰台下凤凰台，也波台。凤凰台上凤凰来，也波来。天籁地籁闻人籁，也波籁。八音谐，绿云裁，翠烟开，月明吹彻海山白。
7·〔商调·芭蕉延寿〕小令，中间三个七字句作鼎足对。
谱：厶平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平×去平△，×平×仄平平去△。×平平，平去平△。
例： 贾仲明
韵幽微。高山流水野猿啼，楚雨湘云塞雁飞，清风明月孤鹤唳。春融和，莺乱啼。
越调
1·〔越调·小桃红〕小令兼用。
谱：×平×仄厶平平△，×仄平平厶△。×仄平平厶平去△，仄平平△，×平×仄平平去△。×平厶平（上）▲，×平×厶▲，×仄仄平平△。
例： 任昱
山林钟鼎未谋身，不觉生秋鬓。汉水秦关古今恨，谩劳神，何须斗大黄金印。渔樵近邻，田园随分，甘作武陵人。
2·〔越调·天净沙〕小令兼用。
谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶×△。×平×厶▲，×平×仄平平△。
例1：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
例2：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）
3·〔越调·酒旗儿〕小令用，与仙吕醉中天完全相同。元人只有乔吉作过一首。
谱：×仄平平厶△，×仄仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×仄平平厶△。×仄平平厶平（上）△，×平平厶△，×平×厶平平△。
例：乔吉
千古藏真洞，一柱立晴空，石笋参差似太华峰，醉入天台梦。绿树溪边晚风，碧云不动，粉香吹下芙蓉。
4·〔越调·寨儿令〕小令兼用。又名柳营曲。第七八句可为×平×仄平平△，多作对。末三句（一字句不计）可作鼎足对。
谱：×仄平△，仄平平△，×平仄平平厶平（上）△。×仄平平△，×仄平平△，×仄仄平平△。仄×平、×仄平平△，仄×平、×仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。平△，×仄仄平平△。
例：张可久
枕绿莎，盼庭柯，门前鉴湖春始波。白发禅和，墨本东坡，相伴住山阿。问太平风景如何，叹贞元朝士无多。追陪新令尹，邂逅老宫娥。歌，骤雨打新荷。
5·〔越调·黄蔷薇〕小令兼用。本曲带庆元贞为带过曲。无独用。第四句可为×仄平平上去△。
谱：仄平平去上（平）△，××仄平平△。×仄平平厶上（平）△，×仄平平厶上（平）△。
例：顾君泽
步秋香迳晚，怨翠阁衾寒。笑把霜枫叶拣，写罢衷情兴懒。
6·〔越调·庆元贞〕小令兼用。 无独用。
谱：×平×仄仄平平△，×平×仄厶平平△，×平×仄仄平平△。平平∧×厶×△，×仄仄平平△。
例：同前
几年月冷倚栏干，半生花落盼天颜，九重云锁隔巫山。休看作等闲，好去到人间。
7·〔越调·凭阑人〕小令兼用。
谱：×仄平平×厶平△，×仄平平×厶平△。×平平厶平△，×平平去平△。
例：姚燧
欲寄君衣君不还△，不寄君衣君又寒△。寄与不寄间△，妾身千万难△。（“与不”以上作平）
8·〔越调·霜角〕小令。
谱：×仄平平△，×平平仄平△。×仄×平×仄，平仄仄，仄平平△。×平△，×仄平△，×平平仄平△。×仄平平×仄，平×仄，仄平平△。
例：张可久
初日苍凉，海霞摇曙光。几摺好山如画，晴霭霭，郁苍苍。众芳，云景香，道人眠石（为平作仄）床。唤起南华梦蝶（为平作仄），莺啼在，绿垂杨。
双调
1·〔双调·驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
例：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2·〔双调·沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。
谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
3·〔双调·雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。
谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
例：商政叔
这些时愁闻砧杵敲,倦听宾鸿叫。懒将胭粉施,羞对菱花照。
4·〔双调·得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
谱：×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
例：景元启
雨溜和风铃,客馆最难听。枕冷鸳衾剩,欣焦睡不成。离情,闪得人孤另;山城,愿今宵只四更。
5·〔双调·折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
例：卢挚
笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。
6·〔双调·碧玉箫〕小令兼用。首四句作两排。第九句一字偶有减去者。第一三句可为×平平仄。
谱：×仄平平△，××仄平平△；×仄平平△，××仄平平△。×平×仄平（上）▲，×平×仄平（上）△。×仄平（上）△，×仄平平去△，平△，××平平去△。
例：关汉卿
黄肇风虔，盖下丽春园；员外心坚，使了贩茶船。金山寺心事传，豫章城人月圆。苏氏贤，嫁了双知县。天，称了他风流愿。
7·〔双调·清江引〕小令兼用。又名江儿水。第一句可为××仄平平平厶△。第三句可为×仄×平×。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
例：张可久
红尘施肥不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲功课，篱外玉梅三四朵。
8·〔双调·步步娇〕小令兼用。又名潘妃曲。第四句可为×仄平平仄平去。
谱：×仄平平平平去△，×仄平平去△。平去上（平）△，×仄平平仄平平△。仄平平△，×仄平平去△。
例：商挺
绿柳青青和风荡，桃李争先放。紫燕忙，队队衔泥戏雕梁。柳丝黄，堪画在帏屏上。
9·〔双调·落梅风〕小令兼用。又名寿阳曲。
谱：平平厶，×仄平（上）△，仄××、仄平平去△。×平仄平平去上（平）△，仄××、仄平平去△。
例：马致远
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
10·〔双调·庆宣和〕小令兼用。末两句须叠；可合为四字句。第三句可为×仄平平仄平去△。
谱：×仄平平×厶平（上）△，×仄平平△。×仄平平仄平×△，去上（平）△，去上（平）△。
例：张可久
云影天光乍有无,老树扶疏。万柄高荷小西湖,听雨,听雨。
11·〔双调·水仙子〕小令兼用。又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲。首二句宜对，首三句亦可全对，亦可全不对。第五句可为×平×仄平平△。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。作小令亦可带折桂令。如带折桂令，则末句须作七字×××、×仄平平或六字×平×仄平平，折桂令首句即叠水仙子末句。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△，仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。
例1：乔吉
天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，
例2：张可久
天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君，缓歌独自开樽。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。
12·〔双调·庆东原〕小令兼用。首二句对。四、五、六句作鼎足对。末二句可减为两个三字句，宜对。
谱：平平仄，×厶平（上）△，×平×仄平平去△。平平厶上（平）△，×平仄平（上）△，×仄平平△。×仄仄平平，×仄平平去△。
例：白朴
黄金缕，碧玉箫，温柔乡里寻常到。青春过了，朱颜渐老，白发凋骚。则待强簪花，又恐旁人笑。
13·〔双调·沽美酒〕小令兼用。又名琼林宴。本曲作小令须带太平令或快活车合为带过曲，无独用。第四句可为平平平仄。末句可为×××、仄平平。
谱：×平×仄平（上）△，××仄平×△，×××平平去平（上）△。平平厶平（上）△，×××、仄平去△。
例：张养浩
在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。从前的试观，哪一个不遇灾难？
14·〔双调·太平令〕小令兼用。第五六七句为三个两字句，文义独立或连贯均可，谓之短柱体。短柱偶有增至四句或减为两句者。 无独用。
谱：×仄×、×平×去△，×××、×仄平平△，×××、×平×去△，××仄、×平×去△。仄平（上）△，仄平（上）△，仄平（上）△，×××、×平平去△。
例： 无名氏
丹脸上胭脂匀腻，翠盘中彩袖低垂，宝髻上金钗斜坠，霞绶底珍珠络臂。见娘行舞低，羽衣，整齐，欢喜煞唐朝皇帝△。
15·〔双调·拨不断〕小令兼用。又名续断弦。首二句对，中三句鼎足对。末句独立，上三字可省。
谱：仄平平△，仄平平△。×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△，×平×仄平平厶△。仄××、×平×去△。
例：姚燧
草萋萋，日迟迟。王孙仕女春游戏，宫殿风微燕雀飞，池塘沙暖鸳鸯睡。正值着养花天气。
16·〔双调·阿纳忽〕小令兼用。又名阿那忽。首尾四字句，多作上三下二五字句。
谱：×仄平平△，×仄平平△。平×仄平平仄△，×仄平平（上）△。
例：贾仲名
酒捧金台，春满瑶阶。郁巃嵸翠微仙界，罩祥云隔断浮埃。
17·〔双调·风入松〕小令兼用。第二句亦可作四字。末句可为×平仄平平仄或×仄仄平平。
谱：×平×仄仄平平△，×仄仄平平△。×平×仄平平仄▲，×平×、×仄平平△。×仄平平×仄▲，×平×仄平平△。
例：马致远
眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑巢鸩计拙，葫芦提且自装呆。
18·〔双调·胡十八〕小令兼用。末两三字句，多增为五字句或六字折腰句。
谱：×××，仄××△，×××，仄平平△，×平×仄仄平平△。仄×△，仄×△，××平，×平去△。
例：汤式
醉舞筵，殢歌扇，偎柳坐，枕花眠，生来长费杖头钱。酒中遇仙，诗中悟禅，有情燕子楼，无意翰林院。
19·〔双调·一锭银〕小令兼用。本曲除独用外，可带大德乐合为带过曲。第一句可为×平平去×仄平。第二句可为仄平平仄。第三句可为××平平×仄。
谱：×仄平平×仄平△，×仄平平△。×××、平平×去△，仄仄平平△。
例：无名氏
翠袖殷勤捧玉觞，浅斟低唱。便是个恼乱杀苏州小样，小名儿唤做当当。
20·〔双调·大德乐〕小令用。 此曲与一锭银合为带过曲，无独用。
谱：仄仄平平仄仄平△，×仄平平，平平仄仄平△。平平×仄×▲，平平×仄平△。平平×仄平▲，平平×仄上（平）△。×仄平×△，平平×仄平（上）△。×仄平平△，平平×仄平（上）△。
例：同前（北曲新谱把此首小令作为元人此牌的唯一独立小令是错误的，此曲为上曲之过曲。）
弄粉调朱试罢晓妆，潇洒似江梅，妖娆胜海棠。风光满画堂，肌肤白雪香。穿针刺绣床，时闻金钏响。春笋纤长，题诗写乐章。真谨成行，功名纸半张。
21·〔双调·大德歌〕小令兼用。第四句第二字暗韵与否均可。
谱：××平△，仄平平△，×仄×平×厶平（上）△。×仄∧平平去△，×××、仄仄平△。×平×仄平平去△，×仄仄平平△。
例：关汉卿
风飘飘,雨萧萧,便作陈抟睡不着。懊恼∧伤怀抱,扑簌蔌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒虫儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
22·〔双调·春闺怨〕小令兼用。首两句可并作一个七字句×仄平平平×仄。
谱：×仄平平，平平去上△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶平△，×厶平平△，×仄仄平平△。
例：无名氏
绛蜡高烧，银屏倦倚。沉香火煖翠帘低，樽前冷落藏阄戏。人未回，何处寻梅，风雪画桥西。
23·〔双调·对玉环〕小令兼用。可独用，亦可下带清江引合为带过曲（北曲新谱说此曲不独用是错的，因他举的例曲就是一支元人独立小令而非散套），可全对。五六句俱可×仄仄平平△。
谱：×仄平平▲，×平×厶平△；×仄平平▲，×平×厶平（上）△。×平仄仄平△，×平平厶上（平）△。×仄平平▲，×平×厶平（上）△；×仄平平▲，×平平去平（上）△。
例：无名氏
歌舞婵娟，风流胜玉仙；拆散姻缘，柳青忒爱钱。佳人蓦上船，书生缘分浅。几句新诗，金山古寺边；一曲琵琶，长江秋月圆。
24·〔双调·殿前欢〕小令兼用。又名小妇孩儿、凤将雏、燕引雏。第六可为平平厶△。也可六七两句同为平平厶△。
谱：仄平平△，×平×仄仄平平△。×平×仄平平厶△，×仄平平△。平平仄仄平△，×仄平平厶△，×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。
例：张可久
叹诗癯，十年乡梦老江湖。笙歌又是钱塘路，往事何如。青鸾写恨书，红锦题情疏，翠馆酬春句。桃花结子，乳燕将雏。
25·〔双调·殿前喜〕小令兼用。
谱：×平仄仄×平平△，×平平去上△。×平仄仄×平平△，平去平△，平平去△。×平×仄仄平平△，×平平去平（上）△。
例：无名氏
谪仙醉眼何曾开，春眠花市侧。伯伦笑口时常开，荷锸埋，妨何碍。糟丘高垒葬残骸，先生也快哉。
26·〔双调·播海令〕小令用。
谱：平仄平△，仄仄平△，平仄平△，仄平平、平平仄△。平平仄、平仄平，平平仄、仄仄平△。仄仄平平仄平平△，平平平仄平△。
例：无名氏
乌帽平（上），醉眼开，心快哉，想贤愚今何在。云遮了庾亮楼，尘生满故国台。幸有金樽解愁怀，高歌归去来。
27·〔双调·大喜人心〕小令散套用。第一、二句首二字叠用。 小令须接于殿前喜、播海令后作带过曲。不独用。
谱：平平平平仄仄平△，仄仄仄仄平平仄△。仄仄平、平平厶△，仄平平、仄仄平△。
例：无名氏
诗书诗书润几哉，任落魄任落魄无妨碍。脱利名浮云外， 俺窝中好避乖。
28·〔双调·快活年〕小令用。此曲除独用外，还可与沽美酒合为带过曲。第一三句可为×仄平平仄平平，一三句平仄最好一致。末句可为平平去。
谱：×平×仄仄平平△，平平平厶平△。×平×仄仄平平△，×仄平平厶△。×仄平平厶△，平厶上（平）△。
例：盍西村
闲来乘兴访渔樵，寻林泉故交。开怀畅饮两三瓢，只愿身安乐。笑了重还笑，沉醉倒。
29·〔双调·新时令〕小令用。
谱：仄平平，平平仄平平△；平仄仄，平平仄平平△。仄仄平平，平平仄仄平△；仄仄平平，平平×仄平△。平平平仄平△，平平仄仄仄平平△。平平仄仄平△，×平仄仄平△。仄仄平平，平平仄仄平△；仄仄平平，×平仄仄平△。
例：无名氏
郑元和，当初有家缘；骑骏马，来过粉墙边。一段风流，佳人二八年；四目相窥，才郎三坠鞕。心坚石也穿，如鱼似水效鹣鹣。郎君梦撒毡，鸨儿苦爱钱。瓦罐爻槌，凄凉受了万千；夜宿悲田，则为李亚仙。
30·〔双调·十棒鼓〕小令用。按元人小令格律和北曲新谱修正。第一句可为仄平平去。第二句可为平平平厶。第五句可为×平×仄，第六句可为×仄平仄上（平），第六句首二字叠第五句末二字。第七句可为去上平平。第八句可为平仄平平平去上。第十一句可为平仄平平上（平），第十一句首二字叠第十句末二字。第十二句可为平仄平平。第十三句可为仄仄平平平仄仄。
谱：平平去上▲，平×平平△。×平×仄▲，×仄平平△。×平仄上（平），仄上（平）平仄上（平）△，平×平×△。×平仄仄平平仄△，××平×△。平平平仄，平仄平去上（平）△，平平平去△。平平仄仄平去上△，×去平平（上）△。
例：无名氏
将簪冠截了，麻袍宽超；拖一条藜杖，自带椰瓢。沿门儿化得、化得皮袋饱；傍人休笑；甘心守分学修道。乐乐陶陶，春花秋月、秋月何时了？心中欢乐；且自清闲直到老，散诞逍遥。
注：元北曲简谱说本曲带清江引合为带过曲，名《三棒鼓声频》，是错误的。按元人27种带过曲中没有十棒鼓带清江引，且元人曹德有失宫调《三棒鼓声频》一首，与十棒鼓带清江引完全不同。
31·〔双调·秋江送〕小令兼用。第六句可为平平×仄仄去平。末句可为仄平平仄上。
谱：平平去，平去平（上）△，×平仄仄×△。×平×，平厶平△，仄仄×平仄仄平△。平平厶平（上）△，×平去平△，×仄仄平平△。平平仄平平△，×仄平平平去平△，×平平仄平仄平△。
例：无名氏
财和气，酒共色，四般儿很利害。成与败，兴又衰，断送得利名人两鬓白。将名缰自解，利锁顿开，不索置田宅。何须趱金帛，则不如打稽首疾忙归去来，人老了也，少不的北邙山下丘土里埋。
32·〔双调·袄神急〕小令用。
谱：×平平仄平△，×仄平平厶△。平平仄仄，平平平去上△。×平仄仄平，×仄平平厶△。平平去，平厶平△。×平平厶平，仄仄平平△。
例：无名氏
珠帘闲玉钩，宝篆冷金兽。银筝锦瑟，生疏了弦上手。恩情如纸叶薄，人比花枝瘦。雕鞍去，眉黛愁。数归期三月三，不觉的又过了中秋。
33·〔双调·楚天遥〕小令用。带清江引合为带过曲。无独用。第一句可作×平平去平。第三五句俱可作×仄仄平平。
谱：×仄仄平平，×仄平平去△。×平仄仄平，×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平厶△。×仄仄平平，×仄平平去△。
例：薛昂夫
花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒。人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。
34·〔双调·青玉案〕小令用。第二句“也么哥”是定格。
谱：平平仄仄平平去△，平平×仄仄仄也么哥，仄仄平平平平仄△。平平厶上，仄仄平平，平平平厶上△。
例：无名氏
插宫花饮御酒同欢乐，功劳簿上写上也么哥，万载标名麒麟阁。封妻荫子，进禄加官，想人生一世了。
35·〔双调·皂旗儿〕小令用。又名酒旗儿。与越调酒旗儿不同。第四句叠上句，或只叠上句后三字，也可省去
谱：仄仄平平仄仄平△，平平△。平平仄仄仄平平△，平平仄仄仄平平△，平仄仄、平平平去△。
例：无名氏
炕暖窗明草舍低,谁及。周公枕上梦初回，呀周公枕上梦初回。直睡到上三竿红日。
36·〔双调·枳郎儿〕小令用。首二句叠。
谱：仄平平△，仄平平△，仄仄仄平平△。仄仄平平平仄平△，平平平仄，仄平平仄仄平平△。
例：柴也愚
访仙家,访仙家,远远入烟霞。汲水新烹阳羡茶，瑶琴弹罢，看满园金粉落松花。
37·〔双调·得胜乐〕小令兼用。与得胜令不同。第三句可作×××、平平平去或×平×仄平平。第四句可为×仄平平×去。
谱：×厶平（上），平平厶△，×××、平×去平（上）△。×××、平平平去△，×××、去平平（上）△。
例：白朴
玉露冷,蛩吟砌,听落叶西风渭水。寒雁儿长空嘹唳，陶元亮醉在东篱。
38·〔双调·山丹花〕小令用。第二、三两句叠用。末句叠上句末三字。
谱：×平仄仄平仄平△，平平平△，平平平△。平平平仄仄平平△，仄仄平平平△，平平平△。
例：无名氏
昨朝满树花正开，胡蝶来，胡蝶来。今朝花落委苍苔，不见胡蝶来，胡蝶来。
39·〔双调·鱼游春水〕小令用。第六句首二字叠第五句末二字。
谱：仄平平△，仄平平△，××平、仄仄平平△。×仄×平平×仄△，×仄平平△，平平仄平仄△，平平仄仄平△。
例： 无名氏
角门儿关，夜香残，空着人直等到更阑。他今夜不来呵、咱身上慢，闪的我孤单，孤单不曾惯，鲛绡泪不干。
40·〔双调·骤雨打新荷〕小令用。即词牌小圣乐。有幺篇换头，须连用，首句换为“平平平平仄仄”六字。余同始调。
谱：仄仄平平，去、平平仄仄，平去平平△。仄平平仄，×仄仄平平△。仄仄平平去上，仄平仄、×平平×△。仄仄×▲，平平去平，×仄平平△。 〔幺〕平平平平仄仄，去、平平仄仄，平去平平△。仄平平仄，×仄仄平平△。仄仄平平去上，仄平仄、×平平×△。仄仄×▲，平平去平，×仄平平△。
例：元好问
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和，骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 〔幺篇〕人生百年有几，会良辰美景，休放虚过。富贫前定，何用苦张罗。命友邀宾宴赏，饮芳醑浅斟低歌。且酩酊，从教二轮。来往如梭。
41·〔双调·河西六娘子〕小令用。末句可作七字句。第四五句俱可作平平×仄平。
谱：×仄平平仄×平△，平平厶、×平平△，×平×仄平平厶△。×仄仄平平△，×仄仄平平△，仄平平、仄仄平△。
例：柴也愚
骏马双翻碧玉蹄，青丝鞚黄金羁，入秦楼将在垂阳下系。花压帽檐低，风透绣罗衣，袅吟鞕月下归。
宫调不明
1·〔宫调不明·时新乐〕小令用。首句可为×仄平平×仄平或×平×仄仄平平。第二句可为×仄平平×仄平。末句叠上句。
谱：平平×仄×平仄△，仄仄平平×平仄△。平平仄仄平△，平平×仄仄平平△。仄平仄平△，平平平仄△，×仄仄平平△，×仄仄平平△。
例：周文质
金妆宝剑藏龙口，玉带红绒皇宣授。男儿得志秋，旌旗影里骤骅骝。满斟玉瓯，笙歌齐奏，喧满凤凰楼，喧满凤凰楼。
2·〔宫调不明·三棒鼓声频〕小令用。
谱：×平×仄△，×仄平平，×平×仄△，×仄平平△。×平仄仄仄仄平△，平仄平仄△。仄平平、仄仄平平仄△，平仄平仄△，平平仄平平仄仄△。 （幺）×仄平平△，平平仄平平仄仄△，×仄平平△。平平仄仄平仄仄△，仄仄平平仄△。×平平仄平，平平平△，平仄仄、仄平平仄仄△。
例：曹德
先生醉也，童子扶著，有诗便写，无酒重赊。山声野调欲唱些，俗事休说。问青天借得松间月，陪伴今夜。长安此时春梦热。 （幺）多少豪杰，明朝镜中头似雪△，乌帽难遮△。星般大县儿难弃舍△，晚入庐山社△。比及眉未攒，腰曾折，迟了也去官陶靖节。
3·〔宫调不明·丰年乐〕小令用。
谱：×仄平平△，仄平平△，平（上）平（上）仄平△。平平平平△，仄平平△，×仄平、平平仄△。仄平平平仄△，平仄平△。
2. 对元曲的感悟论文
【一，传统文学】
诗经，楚辞，赋，骈文，唐诗，宋词，元曲，明清小说等。
感想：种类繁多，光辉灿烂，百花竞放。
【二，传统戏曲】
昆曲，京剧，越剧，川剧，粤剧，豫剧，黄梅戏等。
感想：保存较为完整，有角色行当的中国戏曲特色，经典剧目深入人心。
【三，传统学派】
儒家，墨家，法家，名家，纵横家，阴阳家，小说家，农家，杂家，医家，兵家，道家等。
感想：虽大多学派已经湮灭在历史的长河中，但其百家争鸣的盛景仍然镌刻在我们的文化基因中。
【四，传统史学】
尚书，春秋，史记，二十四史等。
感想：以史为鉴，知荣辱知兴衰。
【五，传统书案艺术】
国画，书法，篆刻，金石，茶道，香道等。
感想：博大精深，名家众多。
【六，传统音乐艺术】
编钟乐队，古琴艺术，乐府，管弦楼，西安鼓乐，十大名曲，琵琶箫笛笙阮唢呐月琴柳琴扬琴古筝三弦等。感想：历史悠久，意蕴悠长。
【七，传统织绣】
四大名绣，四大名锦，缂丝，蜡染等。
感想：精美繁复，巧夺天工。
【八，传统服装】
以汉服为代表，上衣下裳，深衣等为代表。
感想：既可庄重，也可灵动，既可雍容，也可飘逸，气质天成。
【九，传统建筑】
宫殿，寺庙，园林，民居等。
感想：极能体现中国人的审美情趣，各有意境，美轮美奂。
【十，传统生活习俗】
灯谜，舞狮，岁令，节气等。
感想：浓浓中国味，浓浓中华情。
3. 元曲作文素材
不是，她是唐代四大女诗人之一
李冶，(?---公元784年)，乌程(今浙江吴兴)人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女冠诗人。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱沚，被德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。
被后世合称为元曲四大家的分别是关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家，他们四位分别代表着不同时期杂剧创作的不同流派。
关汉卿是元曲四大家之首，是元杂剧的奠基人，他的作品多从下层社会取材，其代表作是坊间流传甚广《窦娥冤》、《单刀会》、《救风尘》；
白朴的剧作多取材于历史传说，跌宕沉详，天然古朴是他的语言风格，现存代表作是《唐明皇秋夜梧桐雨》、《鸳鸯间墙头马上》；
郑光祖多以男女爱情和历史故事为素材，风格清新流畅，婉转妩媚。他的代表作是《迷青琐倩女离魂》、《虎牢关三战吕布》；
马致远晚年自号东篱，作品多以隐居山林的田园题材，风格豪放、清逸。他的代表作有《汉宫秋》、《天净沙·秋思》等。
4. 元曲论文800字
中国文脉好段摘抄赏析
篇一：中国文脉读书笔记8月份赴欧洲三国旅游，领队布置回国后的作业阅读余秋雨先生的《千年一叹》、《行者无疆》，老婆则一口气买回了余先生4本书。
先把领队布置的作业做完，这次回南京时，老婆在行李箱里放进了第三本书，闲暇时，取出来一看，书名《中国文脉》，不知是些什么内容，只是按照看前面两本书的习惯，计划每次阅读50页，刚开始有些费力，感觉内容繁杂，看十几、二十页，就想放下，想一想。
近两天，阅读的时候，顺畅了许多，余先生把先人、历史写的鲜活，写的生动，拉近了远古与当代的距离。
《诗经》是世界文明史上最早的一部诗歌，以前觉得好，未认真阅读过，以后有机会，静下心来，认真拜读。
殷王迁都，竟是从奄（今山东曲阜），迁至殷（河南安阳小屯）。奄（今山东曲阜）距离老家只有区区60公里，自己家乡竟然在远古就有些大事件。
甲骨文，一直的了解仅限这字面三个字，现在知道它是祖先占卜的记录，在河南安阳小屯村出土，竟然有几万片，当时杀掉了多少只龟呀？！
李白、杜甫、屈原、王羲之、王献之、曹操、曹植、曹丕、李煜、韩愈、柳宗元、司马迁小时候读书时，或多或少读过些上述文化巨匠的诗、词、典故，余先生把他们放在一起，陡然间觉得还要回头再去读一读，范围也要再扩大一些，甚至还有要练练书法的念头。
孔子、孟子、庄子、老子、墨子诸子百家，肤浅的了解一些，《老子》好像见过，厚厚的一个大部头，印象里好像有些晦涩难懂，在学生时代读不进去，跟老婆商议买一本，现在再尝试着读一读，希望能有收获，体验老祖宗的思想精髓。
稷下学堂，战国时代的大学，独立于政治，世界文明史上最早出现，为老祖宗骄傲。
《中国文脉》，与我现在的工作没有直接关系，与我理科出身、高中作文很少及格相距甚远，无心读来，有些收获，他正走入我的生活。
篇二：中国文脉读书笔记乘隙读毕余秋雨先生《中国文脉》，特来作结。
此书位列余秋雨书系十八卷之首，有提纲挈领、开宗明义之重任。倒是我1998年遇到的《文化苦旅》，仅位列第九卷。可知此虽为后成之书，在先生心中分量却是极重。先生今年将69岁，读古人叹世代风华，临旧迹感往事来去，行万里成久远之思，籍散文展朴正情怀。我年浅笔拙，只能简谈所感，向有历史担当的前辈文人致敬。
文学之中，我与诗最有缘。儿时我不懂诗，初读《新编唐诗三百首》，读得不解风味。长大一点后，什么诗都读。就这样长到17岁那时正读高二，冬日里某一天，我红衣红裤红靴红帽，执饭盆快步从饭堂返回宿舍。走到澡堂子后墙之时，我突然拍拍脑瓜子，告诉自己：哦，这就是诗啊。从此我认为自己懂了诗。我也写诗，13岁和两个女孩结了诗社，关注洋娃娃也关注世界。这段诗旅18年后戛然而止。
与诗的纠葛并非解决我人生大问的单纯线索，军、史、哲等著作也净化了我的心灵。如果不是有那三年，安然坐读这些血火交织的文字，我至今仍将是当初那颗单薄头脑。同时我感恩身边不懈奋斗的人们，他们以待人行事来为我定义，什么叫做心胸与梦想。
述说以上经历，是想说明在有所准备之后，阅读较不易辜负著者苦心。余先生纵横古今，将文脉正统，联接于品格性灵；把传世之作，勾嵌于人生沉浮。由于情境皆活，读者可尽览数千年名士风采。名士之间，落笔则有轻有重。例如屈原一节，他甚至附上《离骚》全文今译；而不可绕过的苏轼，却仅寥寥数语。约取之间，彰显著者思考结论余先生重视的当代文人之文化重任拔其神质，静候佳音，正在其中。
读毕掩卷沉思，印象最深处，一为《离骚》天真烂漫之情，与《梦游天姥吟留别》遥牵一线。二为欧阳询楷书我多年珍爱，不想先生亦重。三为陶渊明不为人孰知的短诗四句：纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。
篇三：中国文脉读书笔记
《中国文脉》整书对中国浩瀚的历史中的文化按时间顺序做了一次梳理，读完这近40万字的巨作，花了不少时间，但其中的大部分时间是用来细读了前面的两篇“中国文脉”和“笔墨历史”。
中国文脉读书笔记950字篇1谈到文化，势必是一个极为博大深远的话题。它是一个民族，一个国家的根源，是我们兴旺发达的不竭动力。作为世界上历史最悠久的国家，历经千余载岁月的涤荡，我们获得了不计其数的文化瑰宝。面对如此之繁华盛景，一个中国人，若是对自己的文化渊源一无所知，甚至鄙薄，显然是极端可怕的。这不禁让我们意识到，品鉴和把握先祖赋予我们的财富，并将其不断延续，推向高峰，是每一个炎黄子孙不可推卸的责任和义务。古往今来，文化洪流奔涌不息，其之大，浩浩荡荡，其之深，难寻其底，其之绚丽多姿，琳琅满目。正如我上文所说，把握和品鉴其精髓是关键所在。而文学的发展变迁正是华夏文化延续变化的一条清晰而又重要的主线，它的活力充分展现了我国文化旺盛的生命力和璀璨的精华。因此，抓住这条主线，有助于我们更准确，更深刻地领悟文化的神韵精髓。
于是，我仔细研读了余秋雨先生的《中国文脉》。
然而我惊喜的发现，这本书从一开始就深深地吸引了我。作者开篇第一句即指出“中国文脉，是指中国文学几千年发展中最高等级的生命潜流刘和审美潜流。”这正与我的想法不谋而合，指明了我所追寻的方向，将文学的主线升华为了文脉，这正是其根源所在。
点明主题之后，《中国文脉》以中国文字起源为原点，从《诗经》讲起，到春秋战国时期的“百家争鸣”及楚辞，再到秦汉时期的统一与书同文对文学的影响，汉赋及《史记》，魏晋时期的三曹及“竹林七贤”等文人雅士的诗作文采，再到唐宋诗词，元曲及明清小说，一气呵成，展现出一条清晰的脉络，既是文学的发展，亦是历史的变迁，生动地为我解读了中国文化的演化过程。
纵观全书，开始的两个篇目，《中国文脉》和《笔墨历史》是总体纲领，它们酣畅淋漓地揭示了三千年中国文学的精神主脉，以及作为文脉载体的中国书法史，之后是对每个时代文脉分别以个体进行精细论述，使全书更加丰满充实。
作者站在研究者个人的角度，展现的是研究者个人的史观和研究心得，并不过分强调说教，虽有争议，但对于像我这样非专业平民，能够站在研究者的肩膀上，努力借助研究者的眼睛，鸟瞰浩瀚的中国文脉，“窃取”某些研究者的点滴研究成果已经获益匪浅。
大浪淘沙，历史沉浮，那一条贯穿中国文化的文脉正逢抉择的关键。我们面对着继承与发扬的机遇与挑战，余先生的作品点明了社会的现状与背景的潮流。经典不可复制，此话掷地有声，既承认了人类一切文化壮举由盛而衰的必然规律，同时也提出，应当敬畏经典，保护经典，如此，才能重整重组，在大力改革中创造与推进新的中国文脉。
中国文脉读书笔记950字篇2读完了余秋雨先生的《中国文脉》，425页，期间的感受很难用我笨拙的文字去表达，刚开始时，读起来有点涩，有点苦，到后来，越读越觉得酣畅淋漓，荡气回肠，温暖熨贴……在品读《中国文脉》的过程中，如倾听一支穿越三千年时空的清雅妙曲，荡气回肠，暖意氤氲，头脑清明。
余秋雨先生像一位画坛巨匠，以充沛的才情，饱蘸深情的笔墨，大气磅礴地勾勒出漫长的中国文脉画卷，流露对中华文学家园的满腔抚爱和关切之情，时而工笔重彩，绘声绘色；时而妙笔生花，汪洋恣意；时而清新点染，灵光流动……
中国文脉的原始材料，是文字，从五千年的蚩尤黄帝时代开始记载历史，于是文学开始它永无止境的行走了。过了大致两千年后，它在平和、安详、寻常、世俗的黄河流域找到了《诗经》，让新生的文脉开始走上旅途。
中国文脉跌跌撞撞吟唱着一首首《诗经》，充满了稻麦香和虫鸟声，隆重上路。一路走到了百花齐放、绚丽多姿、百家争鸣的先秦诸子时代。行吟在江风草泽边，穿着衣饰奇特的屈原如约而至，他孤傲而天真，凄楚而高贵，离群而悯人，塑造了悬崖独吟曲，拉出了诗人的文脉。
到了汉代，忍辱负重、奋笔疾书的司马迁在狱中以从容真切的朴素笔触、错落有致的自然文句造就了《史记》，散文接手了文脉，文脉在此变得人性化、生命化，更描绘出了中国历史的魂魄。
三国时期，丛林边上的文化望族曹家父子仨人从乱世之中强悍地接续文脉，随后紧接着的是风骨飘逸，才德兼备的怪才学子阮籍和嵇康得到了文学的赏顾，嵇康在刑场之前畅弹《广陵散》更是将那种绝伦的声调和情感震撼于世。响彻着自然之音的田园之中，气定神闲、流淌洁净淡远之气的陶渊明用他穷苦的凡人之躯高高举起了文脉。
唐朝则是一场审美的大爆发。因着机缘巧合，北方旷野和南方巷陌间文化灵魂的融合，政治带动着文化疯狂地不可一世。文学自立而冗长，丰富而挑剔。诗即是如此，文亦出采，各种文学都以最强烈的方式展现出来，在唐诗巍峨顶峰潇洒行走的几男子：李白、杜甫、王维等成就了这么一个文化艺术史的杰出时代。
五代十国，南方诗文仍在，南唐李后主李煜为开创“词”的先例，让明月夜风感受到：中国文脉从未停住过。
宋代，政文贴近，文人当政，数个同时足踏在文化巅峰和政治巅峰上瘦骨嶙峋的身影：王安石、司马光、范仲淹、苏轼造就了中国文脉的慷慨激昂。
元朝的戏剧随着文脉的涓涓细流显现在了历史的舞台，一举夺冠，依依呀呀地自我展示。
明清两代之期，曹雪芹的《红楼梦》一枝独秀，全方位地探寻了人性美的存在和幻灭，抚慰了中国文脉五百年的荒凉。
中国文脉，还在继续行走着。
读余秋雨先生的《中国文脉》，让人不得不叹服其才大如海，文字绵厚而不沉闷，沉重而不冗繁，新颖而不轻佻，个性而不张扬。洋洋洒洒36万字的巨著，文采斐然，情感浓烈，逻辑严整，新意迭出，让那些在漫长历史长河中渐渐模糊的形象清朗而感人。阅读过程如同在万水千山中闲步观赏美景静听天籁，空旷清新，赏心悦目，很有“目送归鸿，手挥五弦，俯仰自得，游心太玄”的怡然意境。
回到开篇，让我们再次温故和回味：中国文脉，是指中国文学几千年发展中最高等级的生命潜流和审美潜流……等级，是文脉的生命……文学的等级，与官阶、财富、疗效、传播等因素完全无关，只由一种没有明显标志的东西来定，这个东西叫品位……总之，品位决定等级，等级构成文脉。先生叹道：“文脉既隐，小丘称峰，健翅已远，残羽充鹏。”我们应当在这必然寂寞的文化良知领域，重启文脉之思，重开文选之风，重立古今坐标，重建普世范本。
先秦诸子，都是思想家、哲学家、教育家、社会活动家，没有一个是纯粹的文学家。但是，他们要让自己的思想说服人、感染人就不能不运用文学手段。而且，有一些思维方式，从产生到完成都必须依赖自然、譬引鸟兽、倾注情感、形成寓言，这就成了文学形态。
看到这里突然想到军事是政治的延续，那是不是也有一定程度的政治是文学的延续呢？
一个人文化底蕴深厚，以前可以叫先生，古代称别人先生有向别人学习的意思，达者为先，师者之意。现如今都通俗的叫有学问、有学识的人，他们有些人确实值得学习，受人敬重。环顾四周，现在越来越多的“成功者”都想以文炫己，甚至以文训世，结果让人担忧。有些“儒商”为了硬要“企业文化”，强调职工背诵古代那些文化等级很低的发蒙文言；有些电视人永远在绘声绘色地讲述着研究应该退出公共记忆的文化残屑；有些当代“名士”更是染上了古代的“嗜痂之癖”，如鲁迅所言，把远年的红肿溃烂，赞之为“艳若桃花”。
余秋雨老师面对这种情况都深深一叹：“文脉既隐，小丘称峰；健翅已远，残羽充鹏。”
有人说，对文学，应让人们自由取用，不要划分高低。这是典型的“民粹主义”，似是而非。就个人而言，不经过基本教育，何能自由取用？鼠目寸光、井蛙观天，恰恰违背了“自由”的本义；就整体而言，如果在精神文化上不分高低，那就回失去民族的大道、人类的尊严，一切都将在众生喧哗中不可收拾。
如果不分高低，只让每个时间和空间的民众自由取用、集体“海选”，那么，中国文学，能选得那位流浪草泽、即将投水的屈原吗？能选的到那位受过苦刑、耻而握笔的司马迁吗？能得到那位僻居荒村、艰苦躬耕的陶渊明吗？他们后来为民众知道，并非民众自己的行为。而且，知道了，也并不能体会他们的内涵。即使有任何民粹主义的自由海选，再有人数、再有资金，也与优秀文学基本无关。
这不是文武的悲哀，而是文学的高贵。
在目前寂寞的文化良知领域，应该重启文脉之思，重开严选之风，重立古今左边，重建普世范本。为此，应努力拔去浮华热闹，远离滔滔口水，进去深度探讨。选择自可不同，目标确是同归，那就是清理地基，搬开芜杂，集得高墙巨砖，寻获大柱石础，让出疏朗空间，洗净众人耳目，呼唤亘古伟步，期待天才再临，创造环境比教育个体来的更有效也更难，中华文化的复兴，文化的自信，才能达更高的一步。
所谓文脉，在余秋雨先生看来，便是一个减法。依我所想，所谓减法，便是由加法演变而来。如若没有余秋雨先生那般多的底蕴，没有巨人之肩的高度，便也不会有这文脉一说了，更遑论余秋雨先生那种手握斧钺大胆取舍的果敢与对文化的敏锐洞察之深刻。
全文从太过古老以致无法考究的神话开始，带领我们穿越一个个朝代，领略朝代中各个文采魅力均是惊艳绝伦的著名文人，探寻他们的内心，了解他们的生平，追随他们的足迹，直至今朝。而将这一切串联后得到的，即是余秋雨先生所说的“文脉”。
初论及文脉，我不能说一无所知，但也大略明白约是如山脉一般的、专属文化的一条脉络。然而却从未想过这脉络中涌动的是什么，或者说是什么组成了这脉络。那么，是什么呢？是文人吗，还是所谓“文化”呢？
余秋雨先生认为，笔墨是用来书写历史的，它贯穿了古今，述说了一代又一代的传奇。没有错，笔墨的确承载了历史，但在我看来，在看了《中国文脉》一书后的我看来，承载历史真正内涵的，却是文字，笔墨真正能代表的，不过是当代人的一种精神罢了。我从未觉得自古以来的文人是文脉的全部，对我而言，文字才是全部。
在书中随余秋雨先生的思潮，随历史的波涛，我见过了太多文人一生的足迹、坎坷和辉煌。没错，他们是笔墨的传承者，他们也用自己的精神书写了历史，但是，倘若没有文字，历朝历代的文人们又何以书写呢？笔墨于我，不过是文字的衍伸，是一种更具国人内心真情的文字。但换个角度，笔墨又是文字的升华，用文字来讲述情感，或许需要很多描写，而笔墨，也许只需几许。也因此，笔墨和文字成为两种不同的体系，尽管它们本是同源，同是用于表达国人内心真情。当然，文字更深得我心。
我无意感慨，但眼看这时代，笔墨除了成为文档中字体一栏的固定一员，也并无太多用处，并不为大多数人钟情。尽管政府提倡学写毛笔字，学习这种笔墨，可是真正喜爱它，不将它视为一种无奈的任务，抑或是炫耀的资本的人，又有多少呢？我不否认在千千万万人中，总有那么些钟情于笔墨的人们，但需要我们灌注情感、花费大把时间和精力的笔墨，除了那些真正有底蕴、有阅历的人们，又还剩多少呢？
故而，我更为看重文字。
无论多少年过去，文字依旧是人们表达、体现情感的主要方式。这种方式从国人出生开始，由身边人引导；上学，又转变为谈吐和作文；工作，又演变成所谓论文的存在；再过几年，它又成为你抒发内心愁绪和欢乐的表达方式。就这样，文字成为证明国人生活阅历、文化内涵，抒发国人内心情感的几近唯一的方式。墨色端庄的方块字牢牢占据了绝大多数国人的内心，国人惯于用此表达，也钟情于用此表达。这种表达，往往成为中国历史上浩长文脉中不可或缺的文化篇章——神话、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说，直至近代、现代、当代的散文、新诗、小说等等。也正是因为这种表达，专于文字的表达，使得文字无可替代地成为中国文脉奠定的基础。
5. 元曲论文参考文献
昆曲是戏剧，有南昆、北昆之分。北昆是在保持早期昆曲特色的南昆基础上发展起来的，北昆又分为昆弋、湘昆、川昆等
散曲不是戏剧，而是诗歌。可分为小令和套数。散曲分小令和套曲两种样式。小令是单个的曲子，跟现代的歌词相近，是按曲调创作的，每个曲调都有自己的名称，各个曲调的字数和句式各不相同常用于写景、抒情。《朝天子 咏喇叭》就是一首散曲。“朝天子”是散曲曲牌的名子，“咏喇叭”是题目。套曲，又称“套数”“散套”，通常用同宫调的若干曲子联缀而成，长短不论，一韵到底，一般都有“尾声”，适宜叙述比较复杂的内容，如睢景臣的《汉高祖还乡》。
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