论文三部曲(论文三部曲中的序曲)
1. 论文三部曲中的序曲
马斯洛需求层次理论是人本主义科学的理论之一，由美国心理学家亚伯拉罕·马斯洛在1943年在《人类激励理论》论文中所提出。
五大层次需求理论内容：
第一层次：生理上的需要
第二层次：安全上的需要
第三层次：情感和归属的需要
第四层次：尊重的需要
第五层次：自我实现的需要
最高级的是第五层次：自我实现的需要。
扩展资料：
（1）生理上的需要。
这是人类维持自身生存的最基本要求，包括饥、渴、衣、住、行的方面的要求。如果这些需要得不到满足，人类的生存就成了问题。
在这个意义上说，生理需要是推动人们行动的最强大的动力。马斯洛认为，只有这些最基本的需要满足到维持生存所必需的程度后，其他的需要才能成为新的激励因素，而到了此时，这些已相对满足的需要也就不再成为激励因素了。
（2）安全上的需要。
这是人类要求保障自身安全、摆脱事业和丧失财产威胁、避免职业病的侵袭、接触严酷的监督等方面的需要。
马斯洛认为，整个有机体是一个追求安全的机制，人的感受器官、效应器官、智能和其他能量主要是寻求安全的工具，甚至可以把科学和人生观都看成是满足安全需要的一部分。当然，当这种需要一旦相对满足后，也就不再成为激励因素了。
（3）感情上的需要。
这一层次的需要包括两个方面的内容。
一是友爱的需要，即人人都需要伙伴之间、同事之间的关系融洽或保持友谊和忠诚；人人都希望得到爱情，希望爱别人，也渴望接受别人的爱。
二是归属的需要，即人都有一种归属于一个群体的感情，希望成为群体中的一员，并相互关心和照顾。感情上的需要比生理上的需要来的细致，它和一个人的生理特性、经历、教育、宗教信仰都有关系。
（4）尊重的需要。
人人都希望自己有稳定的社会地位，要求个人的能力和成就得到社会的承认。尊重的需要又可分为内部尊重和外部尊重。内部尊重是指一个人希望在各种不同情境中有实力、能胜任、充满信心、能独立自主。
总之，内部尊重就是人的自尊。外部尊重是指一个人希望有地位、有威信，受到别人的尊重、信赖和高度评价。马斯洛认为，尊重需要得到满足，能使人对自己充满信心，对社会满腔热情，体验到自己活着的用处和价值。
（5）自我实现的需要。
这是最高层次的需要，它是指实现个人理想、抱负，发挥个人的能力到最大程度，完成与自己的能力相称的一切事情的需要。
也就是说，人必须干称职的工作，这样才会使他们感到最大的快乐。马斯洛提出，为满足自我实现需要所采取的途径是因人而异的。自我实现的需要是在努力实现自己的潜力，使自己越来越成为自己所期望的人物。
2. 论文第三部分是什么?
学位论文主要由封面、目录、中英文摘要、引言、正文、结论、参考文献、致谢、附录等部分组成，并按此前后顺序排列。
学术论文的写作是非常重要的，它是衡量一个人学术水平和科研能力的重要标志。在学术论文撰写中，选题与选材是头等重要的问题。一篇学术论文的价值关键并不只在写作的技巧，也要注意研究工作本身。
在于选择了什么课题，并在这个特定主题下选择了什么典型材料来表述研究成果。科学研究的实践证明，只有选择了有意义的课题，才有可能收到较好的研究成果，写出较有价值的学术论文。所以学术论文的选题和选材，是研究工作开展前具有重大意义的一步，是必不可少的准备工作。
3. 三部曲式的结构特征
肖邦一生创作了大量优绣作品，就舞曲而言，圆舞曲并不是他最重要的作品，没有马祖卡和波兰舞曲具特色，但他一生从没中断写圆舞曲，正式出版的只有19个，还有相当一部分被遗失，他的圆舞曲除了保留其三拍子的基本特征外，还融进了肖邦鲜明的个性与民族特色。
f小调圆舞曲创作于1842年，直到1852年才发表（肖邦去世后的第六年），属于遗作。是抒情优美的圆舞曲，旋律非长优美，其中又充满了伤感，深刻表现出肖邦细腻的情感。乐曲的构成较为单纯、形式简洁。
肖邦圆舞曲并不是用来跳舞用的，可以看作是观看舞蹈的人的内心的变化，所以左手的伴奏织体不用太过于表现三拍子的动感。
曲式结构为非再现单三部曲式。曲式结构比较简单，表面看起来有好几段，但其实是带反复的两段。通过转调给旋律带来了性格和色彩的变化全曲抒情如歌，感情细腻，略带忧伤。
4. 三部曲的意义
《激流三部曲》是现代著名作家巴金的代表作。
在巴金众多的小说中，由《家》、《春》、《秋》三部长篇组成的《激流三部曲》（巴金：《激流》的第四部《群》，所述的不再是高家的故事了），是成就最高、影响最大的一部巨制。
其中，第一部《家》不仅是巴金文学道路上树起的第一块丰碑，也堪称中国现代文学史上最优秀的现实主义杰作之一。
5. 论文三部曲中的序曲有哪些
《五月的鲜花》
光未然
五月的鲜花开遍了原野，
鲜花掩盖着志士的鲜血。
为了挽救这垂危的民族，
他们曾顽强地抗战不歇。
如今的东北已沦亡了四年，
我们天天在痛苦中熬煎！
失掉自由也失掉了饭碗，
屈辱地忍受那无情的皮鞭！
敌人的铁蹄越过了长城，
中原大地依然歌舞升平；
“亲善”！“睦邻”！啊！卑污的投降！
忘掉了国家更忘掉了我们！
再也忍不住满腔的愤怒，
我们期待着这一声怒吼；
吼声惊起这不幸的一群，
被压迫者一齐挥动拳头！
（副歌）
震天的吼声惊起这不幸的一群，
被压迫者一齐挥动拳头！
1935年8月写于汉口
鉴赏：
“五月的鲜花开遍了原野，鲜花掩盖着志士的鲜血……”
低回深沉的歌声回荡，如呜如咽，如泣如诉。
上世纪30年代，是个不平凡的时代，是亿万人民愤怒、团结、觉醒、奋斗的伟大时代。
日本帝国主义强占我国大片领土，国家民族处于生死关头，“敌人的铁蹄越过了长城，中原大地依然歌舞升平”，抗日战士浴血奋战，国民党政府依然采取不抵抗政策。
《五月的鲜花》原为光未然1935年在武汉所作独幕话剧《阿银姑娘》的序曲。1936年夏，东北大学排演《阿银姑娘》时，因剧本上只有歌词，没有曲谱，该校教师阎述诗为她插上音乐的翅膀，这首歌颂抗日志士、反对卖国投降的歌，飞遍大江南北，飞到了千千万万的爱国青年男女的心头，在爱国学生运动和各界救亡运动中产生了很大影响。1959年，作曲家瞿希贤把《五月的鲜花》选作电影《青春之歌》的插曲。
听，耄耋老人唱响《五月的鲜花》，岁月的风雨重又洗礼坚强的心灵；看，青春少年童声嘹亮，他们传承着先烈不屈的斗志。而今，在一场场歌咏比赛中，曾在中国大地广为传唱的《五月的鲜花》，又一次次地激励着我们。
《五月的鲜花》曲子朴实、深情，全曲并没有华丽夸张的主题和乐句，旋律简洁得就像是自然音阶的简单排列，却如地下的火山，蕴藏着一股喷薄而出的巨大力量，呼唤着千千万万热血青年，奋发起来，振作起来。
“再也忍不住这满腔的愤怒，
我们期待着这一声怒吼；
吼声惊起这不幸的一群，
被压迫者一齐挥动拳头！”
革命需要人民的觉醒和行动，“一声怒吼”发出东方巨人的声音，“挥动拳头”展示中华民族的不屈血性。
就是这看似平稳的歌词，饱含感情，意境深远，有一种视殉难为美丽的崇高意境，燃起悲愤的民众心灵深处蕴含的美好希望。
就是这看似朴素、轻缓的旋律，充满着对民族英烈的无比怀念和无限景仰，那比呐喊更有力量的深情怀念感动着为自由而战的中国人民。
仿佛是污浊瘴气笼罩中一缕娇艳的阳光，《五月的鲜花》在沉重的年代激起阵阵波涛，鼓舞着千万志士战斗，战斗！（吴秀萍）
作者光未然简介：
光未然，（1913 ～ 2002）现代著名诗人，文学评论家。原名张光年。湖北省光化县人(现老河口市)。1913年11月 1日生。1927年在家乡参加第一次国内革命战争，同年加入中国共产主义青年团。这次革命失败后，曾做过商店学徒、书店店员和小学教员。
著作有：歌词《五月的鲜花》，组诗歌词《黄河大合唱》，论文集《风雨文谈》、《青春文谈》、《光未然戏剧文选》、《江海日记》、《向阳日记》、《文坛回春纪事》、《光未然诗存》和一部诗歌集，论文《新时期社会主义文学在阔步前进》等。
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